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1864~1957 齐白石 丁亥(1947)年作 福寿康宁四屏
上海
07月04日 上午10点 开拍
拍品描述
尺寸:100×35 cm.×4 39 3/8×13 3/4 in.×4 约3.1平尺(每幅)
质地:设色纸本
形制:镜心
款识:
一、五福。八十七岁白石。丁亥。钤印:老白、星塘白屋不出公卿
二、延年。八十七岁白石老人,丁亥新秋。钤印:白石翁、吾草木众人也
三、双寿。八十七岁白石老人画并篆。钤印:借山翁、吾草木众人也、人长寿
四、富贵高寿。八十七岁白石老人并篆。钤印:白石、悔乌堂
出版:《齐白石画集》,浙江人民美术出版社,2019年。
展览:“世纪丹青——中国近现代名家作品展”,普罗理想国,2021年9月。”

生命的怒放 最后的辉煌—荣宝斋珍藏齐白石最晚年仅见并蒂牡丹
几乎所有艺术评论在谈及齐白石时,都会提到贯穿其创作生涯的“似与不似之间”理念。但萨本介在《最后的辉煌——齐白石的晚年艺术世界》一书中提出:齐白石在生命的最后时光里,突破“不似之似”的境界,抵达了全新艺术高度:晚年身体衰弱的他,在意识的模糊与清醒间打破固有艺术法则,笔下牡丹、葫芦等形象超越传统写意的“不似之似”层面,成为传递生命张力的抽象符号,成就了艺术生涯的“最后的辉煌”。
“风中牡丹”作为齐白石晚年艺术的代表题材,因其夸张的造型、浓烈的设色与蓬勃的气韵一向备受推崇。因中国美术馆所藏《风中牡丹》多年来被认为是“齐白石毕生最后一幅画作”,这一说法为“风中牡丹”增添了特殊生命隐喻:画面里风势翻卷、花叶舞动,恰似艺术家对生命终章的回应;牡丹在风中倔强舒展的姿态,宛如“临界死亡线上的舞者”,齐白石以极致艺术张力诠释了生命的不屈与坚韧。这种对生命本质的叩问,恰与他晚年艺术突破的内核相呼应。
齐白石晚年“最后的辉煌”系列画作,艺术价值早在上世纪五十年代便获美术界官方高度认可。艺术品市场繁荣的三十年来,面世的白石佳作如过江之鲫,然其 “最晚年系列” 作品却始终极为稀少,每有现身必受市场热捧。检索《齐白石全集》可见,现收录的公藏作品中署“九十五岁”以上款的牡丹共记九幅,其中尺幅最大的三幅(3.3 平尺、3 平尺、2.4 平尺)分别收藏于天津人民美术出版社与齐白石家属手中,足见其稀缺性。
本幅《并蒂第一霞》为荣宝斋珍藏,高 100cm,宽 34cm,共计3平尺,附荣宝斋原始装裱,款属“九十六岁白石老人”,是迄今所见齐白石画作中仅见的最晚年“并蒂牡丹”。画中的牡丹叶挣脱常规形态束缚,飘动翻飞如长髯老者,既呼应了“风中牡丹”的动态韵律,又蕴含着岁月沉淀的厚重感。年轻人或许可以描摹牡丹的艳丽姿容,却难企及这般饱经世事的豪迈——齐白石将一生阅历、情感与对艺术的执着,化作笔下色彩与线条,将生命的感悟自然洒落纸端。
衡量艺术品的价值,最终要看它能反馈给人们怎样的精神与情趣。《并蒂第一霞》中绽放的双花与翻卷的花叶,流淌的不只是笔墨的韵律,更蕴含着一位世纪老人在生命尾声对艺术本质的深沉思索:当技法褪去雕琢、意识趋近朦胧,唯有赤诚如孩童般的心性,方能将生命最后的热烈,化作永不褪色的永恒。这是齐白石留给后人的终极答案:艺术始于对生命本真的赤忱拥抱。

《双寿》绘寿桃一双,枝叶葱葱。寿桃是白石老人晚年常描绘的题材之一,寄托着老人美好的愿望,象征多寿多福。此屏尽显齐氏画桃家法,举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘等敷色变化,均可从此幅中得窥一斑。白石老人以没骨大写意法绘制,用明丽的洋红描绘硕大的桃实,局部以柠檬黄渲染,设色浓重艳丽,造型厚重结实。再以墨笔写叶,通过墨色的深浅表现阴阳向背,并以浓墨勾勒叶脉。画面采用对角线构图,枝叶与果实疏密相间、错落有致,展现出旺盛的生命力,画风简括大气,与其画荷花所创的“红花墨叶”法恰成强烈对照。
《五福》绘金黄佛手五枚,暗合“五福临门”的祥瑞寓意。作品取势用色似有老缶意趣,但细品之下,全是齐白石独有的韵味神情。树干与枝桠间的笔势,彰显出齐白石用墨的饱满、走笔的如意,内敛沉着、四面出柱、毫无滞碍。而佛手与墨叶朴拙巧趣的画法,又流露出白石与生俱来的率真。从构图来看,五枚佛手占据了画幅三停中的两停,温暖的色调聚成一团。画面右下角一停的空白处,齐白石以题跋补白,利用“黑”在中国画中的特殊作用调和画面平衡。整幅图采用了白石典型的“红花墨叶”之法,是其艺术成熟期的佳作。
《延年》绘红、黄秋菊五朵,旁衬篱笆墨叶。此屏堪称白石老人“红花墨叶派”的典型。白石老人晚期尤喜以大写意笔法绘秋菊墨叶,其花卉多脱略形迹,离形而以神会求似。观此屏菊花,构图参差错落,共绘两黄三红五朵菊花,以两枝篱笆和穿插的菊叶勾连上下,极具动态感。其画菊最大特点在于茎叶的描绘,以书法般的率意笔致行于纸上,参差点染,古意盎然,拙中寓巧。画风真率自然,不加修饰;用笔雄浑健拔,骨肉兼得;用墨滋润淋漓,浓淡相宜;用色浓艳泼辣,色彩飞扬,将其“似与不似”的艺术主张彰显得淋漓尽致,为齐白石晚期精品。
《富贵高寿》绘牡丹湖石。牡丹乃花中之王,国色天香,雍容华贵,美艳绝伦,一直被中国人视为富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征,齐白石亦喜以牡丹入画。此屏中牡丹用笔简练老辣,寥寥数笔便生机盎然。牡丹花纯以红色点染,变化丰富而不单调,艳而不俗,饱满生动;枝叶用墨浓淡结合,大笔挥洒,每瓣每叶的形态处理极有章法,或向或背、或张或伏、或显或隐、或枯或润,各不相类而变化万千,枝叶繁茂之态跃然纸上。牡丹之后又以大笔触写湖石,蕴含“高寿”之意,其运笔流畅,笔道老辣,痛快淋漓之感顿生。

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