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林则徐 书法考记
广东
07月02日 上午10点 开拍 / 07月01日 下午3点 截止委托
拍品描述
尺寸:36×42 cm. ×8 约 1.4 平尺(每幅)
质地形式:镜片 水墨纸本 1834年作
钤印:则徐翰墨(白)、吴越秦楚斋梁使者(朱)
款识:道光十四年五月,林则徐谨识于小沧浪馆。
释文:唐人书皆回腕,宛转藏锋,能留得笔住。不直率流滑,此是书家相传秘诀。微第书法,即画家用笔,亦当得此意。
晋人书取韵,唐人书取法,宋人书取意,或曰:“意不胜于法乎?”不然,宋人自以其意为书耳。非能有古人之意也。然赵子昂则矫宋之弊,虽已意亦不用也,此必宋人所诃,盖为法所转也。唐人诗律与其书法颇似,皆以浓丽为主,而石法稍远矣。余每谓晋唐无态,学唐乃能入晋。
米海岳书,无垂不缩,无往不收。此八字真言,无等之咒也。然须结字得势,海岳自谓集古字,盖于结字最留意。比其晚年,始自出新意耳。学米书者,惟吴琚绝肖。黄华樗寮,一支半节。虽虎儿亦不似也。
作书所最忌者,位置等匀,且如一字中须有收有放,有精神相挽处。王大令之书从无左右并头者,右军如凤翥鸾翔,似奇反正。米元章谓大年千文,观其有偏侧之势,出二王外。此皆言布置不当平均,当长短错综,疏密相间也。
古人作书,必不作正局,盖以奇为正,此赵吴兴所以不人晋,唐门室也。《兰亭》非不正,其纵宕用笔处,无迹可寻,若形模相公,转去转远。柳公权云“笔正”须善学柳下惠参之。余学书三十年,见此意耳。
字之巧处,在用笔,尤在用墨。然非多见古人真迹,不足与语此窍也。
发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语。盖用笔之难,难在遒劲;而遒劲,非是怒笔木强之谓、乃如大力人通身是力,倒辄能起。此惟褚河南、虞永兴行书得之。须悟后始肯余言也。
用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌秾肥,秾肥则大恶道矣。
作书须提得笔起,不可信笔,盖信笔则其波画皆无力。提得笔起,则一转一束处皆有主宰。“转束”二字,书家妙诀也。今人只是笔作主,未尝运笔。
大字难于结密而无间,小字难于宽展而有余,犹非笃论。若米老所云大字如小字,小字如大字,则以势为主,差近笔法。今榜书如米老之宝藏第一山,吴琚之天下第一江山,皆赵承旨之上,虽颜鲁公犹当让席。其得力乃在小行书时留意结搆也。书家之结字,画家之皴法,一了百了,一差百差,要非俗子所解。
书楷当以《黄庭》、怀素为宗,不可得则宗《女史箴》。行书以米元章、颜鲁公为宗。草以《十七帖》为宗。
褚河南书,如瑶台婵娟,不胜绮靡,乃其人以大节著,所谓宋广平铁心石肠,而赋情独治艳。颜鲁公书如其人,所谓骨气刚劲,如端人正士,凛不可犯也。然世所重,惟其行书,如争坐位、祭侄、蔡明远、刘太冲、马病、鹿脯、乞米诸帖,最为烜赫有名,直接二王,出唐人之上。盖以气格胜,磊磊砢柯,不受绳束,最是端人正士本色耳。痴人前不得说梦说着,如端人正士,便作算子书,安能使木佛放光,照诸天世界耶?
东坡先生书,世谓其学徐浩,以余观之,乃出于王僧虔耳。但坡云:“用其结体,而中有偃笔,又杂以颜平原法,故世人不知其所自来。”即米颠书,自率更得之,晚年一变,有冰寒于水之奇。书家未有学古而不变者也。
杨景度书,自颜尚书怀素得笔,而溢为奇怪,无五代衰苶之气。宋书、黄、米皆宗之。书谱曰:“既得平正,须追险绝。”景度之谓也。
鉴藏印:澄碧(朱、二次)、姚氏秘笈之印(朱、二次)、野枪读过(朱,八次)、易图囗囗(朱,二次)

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