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明早期 釉里红狮子绣球纹梅瓶
北京
2025年06月15日 开拍
拍品描述
尺寸:高42.2cm
参阅:1.美国加州圣莫尼卡 盖蒂私人艺术博物馆藏,明嘉靖 釉里红狮子绣球纹梅瓶。2.大阪市立东洋陶瓷美术馆藏品,明洪武 釉里红四季花绘纹瓜型壶。
口沿粘修
釉里红工艺出现在14世纪前期。韩国新安海底沉船上曾发现景德镇窑外施影青釉的釉里红碟。到14世纪中叶的元至正年间,烧制出以涂抹为主的釉里红器,但工艺不成熟,产量稀少。元末时,景德镇产生了一批小型釉里红器,如小罐、小瓶、小碗之类,销往东南亚地区,这种需求对釉里红发展产生推动,采用线描简笔画法,呈色也较鲜艳纯正,釉里红是以氧化铜为着色剂的彩料或釉料加以装饰,经高温还原气氛烧成的釉下彩瓷器。氧化铜对烧成时窑内温度和气氛的要求极为严格,致使釉里红瓷器的烧成难度非常大,稍有不慎,铜红釉就会发黑,废品率特别高,烧造一件成功的作品实属不易。本拍品为元代末期至明代初期,即过渡时期的产物。元至元十五年(公元1278年、即南宋灭亡前一年)元朝政府已在景德镇设置浮梁瓷局,招募全国各地能工巧匠,极大的推动了景德镇瓷器工艺的发展。釉里红作为新品种之一,创烧成功,走向成熟。1929年英国学者霍布逊研究"至正十一年"青花大瓶,开启了人们对元代釉下彩的新认知。20世纪50-60年代,陆续有学者对元代釉里红进行分类断代。《景德镇湖田窑考察记要》中提到:"釉里红瓷器残片我们在湖田窑元代遗存中仅发现两片.釉里红瓷在元代生产得不多。"据不完全统计,国内博物馆所藏元代釉里红器仅四十余件,大多为元代窖藏所出。到了明代初期,尤其是洪武时期釉里红得到急速发展,根本原因在于需求的拉动,而且主要是由于皇室的喜爱而产生需求。在封建集权社会,皇室的意志往往可以决定一切,这正是洪武釉里红得以快速发展的根本原因。本件拍品浅足沙底,釉质细腻,釉里红发色呈现微微的"猪肝色",瓶身装饰有三层纹饰,肩部为凤凰穿花纹饰,腹部为主题纹饰,即狮子绣球纹,下部为仰莲纹一周。仔细观赏这件拍品的画工,时代风格极为明显和特殊。元代典型的画工都会采用勾线、平涂、拔白等绘画语言,到了元代末期至明初期,也即是本拍品所处的时代,瓷器上装饰的纹样及风格有了明显的不同,用几乎纯线描的绘画语言来装饰整个器物,釉里红伴有明显的晕散效果,我们能清晰的看到本拍品所绘制的图案,无论是主体纹饰的狮子绣球纹,还是肩部的凤穿花卉纹,都具有纯线描伴有明显晕散的时代特征。狮子的表情也表达的非常充分,一只向前追逐着绣球,而另一只回首,嘴巴张开,露出了尖锐的牙齿,有即刻将要扑咬绣球的既视感,描绘的非常写实且生动。由于明初官窑对瓷器质量的高要求,胎体瓷化程度较高,坚质细白,即承袭了元代时期逐厚重质朴的风格,亦展现了明初的新风貌。综上,此件梅瓶为罕见洪武时期釉里红的典范之作。

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