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明崇祯 青花「《金印记》苏秦游说六国之拜别盛景」人物故事图筒瓶
北京
06月08日 下午1点30分 开拍
拍品描述
尺寸:高47cm
说明:筒瓶是崇祯时期的典型器形,为这一时期的标准形制。晚明时期时局动荡,此种造型也寓有“天下一统”的良好祝愿。明末泰昌、天启、崇祯三朝官窑停烧,这使得瓷器生产的重心转移到民窑,步入了一个兴盛的时期,从大量崇祯、明末清初拍品来看,当时民窑瓷器的工艺水平已经不输嘉万时期制品,精者有的甚至超过了嘉万官窑产品。一方面,官窑停烧让瓷器摆脱了宫廷规制的束缚,为工匠创作的自由发挥提供了空间。另一方面晚明时期文人阶层的介入,促进了各类工艺品步入兴盛期。文人士大夫的参与,使内销的民窑瓷器绘画上增添了更多文人味。 纹饰题材上,由于晚明资本主义萌芽,思想文化繁荣,皇权松动,瓷器纹饰选题摆脱皇家束缚。故当时小说、戏曲等通俗文化流行,戏曲小说、历史典故等题材频繁出现在瓷器上,体现了民众对通俗文化的喜爱。同时,受当时版画业高度发达的影响,瓷器上的许多图案取材于版画和小说插图,使得瓷器画面犹如生动的故事画。 此拍品即是极中个例,侈口束颈,直壁及底微内敛,底足平实,造型挺拔俊秀,体量硕大。砂底,可见胎质细腻洁白,瓶身釉色白中泛青,莹润无比。外壁通景以青花为饰,发色明亮绚丽,醉意幽蓝。瓶口饰莲荷、兰花、牡丹纹饰。颈部及足胫处暗刻双弦纹,其间腹部通景绘就《金印记》苏秦游说六国之拜别盛景,但见青山连绵如翠浪翻涌,嘉木葱茏若绿云飘拂,枝叶或繁密交缠,或疏朗有致,似在微风中摇曳生姿。云雾氤氲如白练轻舞,缭绕于峰峦林壑之间,更远处宫殿楼阁隐现,飞檐斗拱若琼楼玉宇,缥缈灵奇之境跃然瓷上。苏秦身着长袍,冠带齐整,于画面左侧恭身作揖,身姿端雅恭谨,神情沉静坚毅。中央国君头戴冕旒,华服庄重,气势威严,率文武官员饯别,有侍从或捧玉圭,或持旌旄,仪态恭肃。衣袂飘飘,眉眼服饰皆以青花精描细摹。整幅画面布局层次清晰,舒密得当。青花发色鲜妍翠雅,分水技法细腻,笔触纤巧精致,状物有神,人物形象刻画得栩栩如生,韵味悠长宛若丹青画卷。 故事典出《战国策?秦策一》,其中详细描述了苏秦游说六国合纵抗秦,最终佩戴六国相印的故事。苏秦年少时在鬼谷子门下求学。春秋末年,三家分晋,战国七雄取代了春秋五霸。西边的秦国经过商鞅变法,富国强兵,打破了七雄之间的战略平衡,时常发兵进攻邻国。此时苏秦提出合纵抗秦的政策,以此来游说其他六国。苏秦先到燕国,指出燕王战略上的错误,建议其与赵国结盟对抗秦国,燕王采纳并资助他。接着他到赵国,游说赵王联合各国抵抗秦国,赵王被说动,给予他财物和马车,让他去游说其他诸侯。苏秦又走遍韩国、魏国、齐国、楚国,凭借卓越的口才和深刻的见解,按各国国情详细分析,各国国君都被说服。被六国推为纵约长,佩戴了六国的相印,成功促成六国合纵联盟,使强秦15年不敢出函谷关。 明代有不少以 “六国封相” 典故为题材的戏曲,比较著名的是《金印记》,由苏复之创作,基本情节选自《战国策》和《史记》。讲述了苏秦从落魄到发迹的过程,通过苏秦及其家人在其不同境遇下的态度变化,展现世态炎凉,其中包含了苏秦游说六国封相的情节。“六国封相” 这个典故也常被用来形容一个人的权势非常大,此类题材出现于明末,或与此时社会历史背景有密切关系,明朝江山统治岌岌可危,文人渴望一展抱负,为国家效力。
基本良好

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