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清道光 冬青地描金缠枝福寿如意纹壮罐
广东
05月25日 上午10点30分 开拍
拍品描述
尺寸:H: 26.7cm
款识:“大清道光年制”六字三行篆书款
参阅:1.故宫博物院藏杂釉彩·素三彩,编号185
2.台北故宫博物院藏
清道光御窑
—东青釉描金“福寿万长”盖罐
本品唇口短颈,胫部下收。罐盖宝珠钮,盖面隆起,口部外撇。与罐身子母口相合(图1)。全器东青釉为地,以金彩描绘吉庆纹饰。自上而下绘缠枝莲纹、弦纹、披肩云纹、花卉纹、卐字纹、蝙蝠衔盘长、寿桃纹等。底足白釉,金彩书“大清道光年制”六字篆书款。东青釉釉面清莹,光亮洁净。金彩富丽堂皇,纹饰繁密有序。本品绘蝙蝠、盘长、寿桃、卐字纹等纹饰,有“福”“长”“寿”“万”等寓意。整器盛世气息滋发,彰显帝室皇图巩固,融融颂吉之声。
查阅《清宫瓷器档案全集》,道光一朝有多处记载“宋釉描金”器物烧造。如“道光五年八月六日(奴才)克蒙额跪进...(交圆明园)宋釉描金福寿盖罐成对...”;“道光七年八月六日(奴才)克蒙额跪进...(上留)宋釉描金福寿盖罐成对...”等。本品绘蝙蝠、瑞桃所寓意“福寿”,与《清宫瓷器档案全集》“宋釉描金福寿盖罐”寓意相同,很可能为其中之一(图2)。北京故宫博物院藏清道光冬青地描金缠枝莲纹盖罐(图3-1),与本品器型、工艺相同,盖顶置三桃形钮,罐身绘云纹、缠枝莲、蝙蝠衔罄竹纹等。
“三桃”寓意“多寿”,故北京故宫博物院藏品很有可能为“道光五年四月二十五日(奴才)克蒙额跪进...宋釉描金三多如意盖罐成对...”之一(图3-2)。本品款识为金彩书写,于道光御窑款识中较为罕见。笔法规整肃穆,非深厚笔力写手不能为。金彩书款亦见于道光朝“慎德堂”制器。民国学者陈浏编著《匋雅》记载:“慎德堂制四字楷款。款外不画方圆之圈。笔法工穏。以抹红为最多。亦有泥金者。”
青釉又称“冬青釉”,为雍正-乾隆朝督陶官唐英所创烧新品种,在其编著《陶成纪事碑记》中记载:“仿东青釉,有深浅二种。...粉青色宋釉,其款式色泽同米色宋釉,一处觅得。”东青釉、龙泉釉、粉青色宋釉等品种,都“用紫金釉微掺青料而成”,因釉料配方相同,只是配料比例有所变化,烧成后釉色稍有区别。乾隆朝又创新出以东青釉为地,在其上描金工艺,装饰效果予人以清新脱俗之感。如北京故宫博物院藏清乾隆东青釉天鸡花插。嘉庆朝亦有烧造。如清嘉庆粉青地描金双龙赶珠纹壮罐(图4-1),宝珠钮盖,盖面金彩描绘洪福齐天纹,盖口沿绘回文。罐口沿绘卍字连绵纹,罐肩部与胫部均绘缠枝莲寿桃纹及如意洪福纹上下两周。罐身绘两条金色龙纹,蝙蝠纹。很可能为《清宫瓷器档案全集》记载“嘉庆六年四月二十八日,九江关监督阿克当阿(由造办处进)贡...宋釉描金云龙纹壮罐成对...”之一(图4-2)。本品清道光御窑东青釉描金“福寿万长”盖罐,工艺精湛,器美神完。不亚乾、嘉二朝御窑制器水准。
道光帝继位之初,躬行“慎乃俭德,惟怀永图,朕之素志也”的执政胸怀,对御用器物有自己的审美理念。道光二年五月十五日派内务府向九江关传旨:“九江关所进瓷器颜色花样均属不佳,着寄信九江关监督,嗣后呈进磁器素色着仿古用粉窑、哥窑,及青花白地者、其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艳,其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。(图5)”该谕旨中道光帝明确强调御用瓷器的装饰需要素雅,不许过于浓艳。自此后御窑烧造一改乾嘉二朝繁缛华丽之风,逐渐形成道光朝器物“黜华崇实、素朴清雅”风格。《饮流斋说瓷》中赞誉:“(道光官窑)别开一派,虽属小家法,亦有足观者焉。”克蒙额为道光朝第三位督陶官,道光五年四月至道光八年五月在任,前后督陶四年。任职期间多次烧制呈贡,逸品迭出。其中最为精美者,则为年节进贡定烧器物。一年之中依常例分别于端阳节(农历四月底五月初)、万寿节(农历八月)、年节(农历十二月底)这三个节日前烧造好器物,进贡入宫。清代御用器物器型、花纹等制作前须进呈画样或木样,经皇帝审定后,以旨意交御窑厂烧制。但「年节进贡偶尔随意用洋彩吉言新式之类不在此限。」本品绘画、胎釉、署款制用不凡,为九江关监督年节进贡精品之作。所使用“宋釉描金”工艺多次被定样烧造。如道光十二年五月一日九江关监督彭年进贡“宋釉描金事事如意盖罐成对”。道光帝谕旨“安慎德堂”。可见御窑“宋釉描金”制器深简帝心。本品施彩素雅、鲜丽兼而有之,画笔生动细腻。质朴含章,端庄合度。器物敛华就实,为道光官窑之雅范。

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