历代龙纹形象有别,而康熙时期的龙纹是凶猛异常,这与当时皇权发展至最高时期相关。由于每个皇帝都对龙纹高度重视,而性格喜好和所处社会发展状况又各有不同,龙纹便呈现不同的状态。康熙是满清的第四位皇帝爱新觉罗·玄烨的年号(1662-1722年),他当政时距离满清政权建立(1616年) 不到50年,距离入主中原(1644年)不到20年,正是清朝最有活力、充满朝气的时期。反映在器物上,康熙时期的器物都透着一种自信与豪迈,龙的动感较强,气魄威武,诚如本品。 本品所绘双龙怒目高额,指爪有力,形象生动,姿态舒展恢宏。其中近首部之处呈S形,具有重要的时代特征。根据学者分析,本品应于清代刘源所设计之臧窑器物有关。原中文大学文物馆馆长林业强于《参考运新─刘源设计瓷样考》所述,“近龙头的颈部必弯曲成S形,强调了龙的盛猛,刻划出欲擒先纵,收放自如的动感”,强调了刘源所设计龙纹的重要特色。 刘源,清初河南祥符人,隶汉军镶红旗,活跃于清初顺治至康熙中期,供奉内廷,精通书画兼及其他技艺。《清史稿》本传中记刘氏设计官窑式样云:“江西景德镇开御窑,源呈瓷样数百种,参古今之式,运以新意,备诸巧妙。于彩绘人物、山水、花鸟,由各极其胜,及成,其精美过于明代诸窑。”虽刘源于康熙十八年下旬于芜湖贪污遭劾去官,返京供奉内廷,翌年康熙帝下旨烧造瓷器,之后有二十年至二十七年由内务府徐廷弼、工部臧应选等督造的所谓“臧窑”。此次烧造规模与解运送京的瓷器数量巨大,刘源承命主持设计各式御瓷,成就斐然,本品或为其中一例。 此纹样的龙纹瓶见有青花及釉里红品种,其中带康熙年款者极为罕有。参考青花者可比数例,其一瓶身略长例藏于北京故宫博物院,载于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,香港,1989年,页23,图版6;另见上海博物馆,图见于《上海博物馆藏康熙瓷图录 》,香港,1998年,图版12;香港望星楼亦藏一例,录于《清代康雍干官窑瓷器〈望星楼藏瓷〉》,明尼阿波利斯,2004年,编号1。带成化款者,见赵从衍收藏一对之例录于《赵从衍家族基金会珍藏明清瓷器展览图录》,香港艺术馆,香港,1978年,编号83;史蒂芬·琼肯三世(1978年逝)收藏一例宣德仿款,展于洛杉矶县立博物馆之展览,并载于《Chinese Ceramics:From the Prehistoric Period through Ch’ien Lung》(中国陶瓷:从远古至乾隆年间),洛杉矶县立博物馆, 1952年,图录编号369,另一例藏于芝加哥艺术学院。施釉里红者且带康熙年款,见上海博物馆,录于前书,1998年,图版70;日内瓦鲍尔藏瓷见一例,载于约翰.艾尔斯,《Chinese Ceramics in the Baur Collection》,日内瓦,1999年,卷4,编号A527;迦纳爵士(1891-1977年)收藏一例,载于东方陶瓷学会展览《The Arts of the Ch'ing Dynasty》,伦敦,1964年,编号108;美国巴尔的摩沃特斯艺术博物馆(The Walters Art Museum)藏一例,著录于Stephen Bushell,《c》,1897年,图版225;美国旧金山亚洲艺术博物馆藏一例,传统梅瓶形者,录于He Li着,《Chinese Ceramics:A New Comprehensive Survey, San Francisco》,1996年,页286,图版576。英国伦敦大维德基金会收藏一例,兼具青花及釉里红,录于《东方陶瓷:世界重要收藏》,卷6,东京,1982年,图版208,及见一尺寸较大青花例,录于前书,图版49。