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清乾隆 黄地洋彩穿花夔凤纹吉庆升平双耳瓶
上海
04月30日 晚上7点 开拍
拍品描述
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
尺寸:高37.8厘米
出版:
1.《不独帝宫藏》,上海,2020年,页82、83。
2.《盛世御窑—国有文物商店典藏瓷器精品展》,江苏凤凰出版社,2024 年,页 230。

来源:
1. D. A. Bailey夫人旧藏,墨尔本。
2. 伦敦苏富比,2005年7月13日,Lot?268。(成交价:GBP 142,400)
3. 北京翰海,2007年6月25日,Lot?2452。(成交价:RMB 2,800,000)
展览:
1.“不独帝宫藏”,上海中心大厦,2020年。
2.“盛世御窑—国有文物商店典藏瓷器精品展”,南京城墙博物馆,2023 年。
参阅:
1.中国嘉德,2019年6月2日,Lot2723。(成交价:RMB 29,900,000)
2.《台北故宫 清康雍干名瓷》国立故宫博物院,1986年,编号118。

乾隆一朝继往开来,在各个领域,均为取各代所长的集大成时期,清代御窑生产在此时亦达到巅峰,景德镇御窑厂承前代已有之器,并开一代未有之新奇,制瓷工艺和创新能力均已臻极致,后世难以企及,本品即为乾隆御窑最具时代特征的代表作之一。
拍品盘口,长束颈,两侧各饰金彩戟耳,富丽堂皇,上添绶带及宝磬装饰,寓意“吉庆升平”,体现清代“饰必有意,意必吉祥”之装饰特征。颈下溜肩,圆鼓腹及底渐收,下承圈足,足墙微外撇。瓶底及内壁施松石绿釉,釉面湛碧如翠,迎光侧视有细小波纹,如湖面涟漪,为典型乾隆御窑松石绿釉特征。瓶外壁通体以黄地洋彩装饰,瓶口沿描金,下饰一周如意云头纹,颈及腹部精绘穿花夔凤纹,颈部一俯身翱翔夔凤,呈向下俯冲姿态,此种形象的夔凤颇为独特。腹部正中饰双凤拥花,昂首对立,周身花团锦簇,花瓣、枝叶采用西洋绘画技巧,明暗变化,层次凸显。胫部以洋彩仰莲纹为饰,观之宛若承于端庄莲座,颇具巧思,胫部与圈足连接处亦以金彩填绘,足墙则饰一周规整蓝彩回纹。纵观整器所绘纹样,勾描细腻,设色丰富,施彩精准而富有层次,布局井然有序,纹饰繁而不乱,可谓极尽御窑瓷绘之能事。外底心松石绿留白处以矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
乾隆皇帝是清朝定都北京后的第四位皇帝,经康、雍二帝的政治、经济积累和沉淀,乾隆接手政权后,其治下正值清代经济、政治及文化的鼎盛时期,延续着“康乾盛世”的繁荣局面。乾隆皇帝对艺术有极高的追求,政务闲暇之余,热衷于发展文化大业。自幼接受满、汉、蒙、藏等文化熏陶的乾隆皇帝,还对欧洲传教士带来的文艺复兴、巴洛克、洛可可等西方艺术表现形式抱有浓厚的兴趣,其中西合璧式的个人美学品位主导了这一时期宫廷艺术的奢华幻境,除平面和建筑艺术之外,便是御窑瓷器装饰艺术最能集中展现乾隆皇帝中西融合的美学品味。怀着对盛大新奇的追求和对西洋技艺、美术的狂热,在御瓷烧制领域,服务于两朝君主的督陶官唐英,承命竭力创制,在任期间“用杜门、谢交游,聚精会神,苦心竭力,与工匠同其食息者三年”的努力来精进技艺,在乾隆皇帝的督促下多次按“洋彩之花样,吉言新式”的设计要求,进呈御览。
“洋彩”一词见于雍正十三年(1735年)唐英所撰《陶成纪事碑记》“洋彩器皿,本朝新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”一般认为,洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成的,其花卉多摹仿西洋光影绘法,花叶翻卷,富于明暗变化,借以烘托立体之层次。乾隆御窑继承雍正洋彩烧制技术,并使之更加多样化和精细化,乾隆瓷胎洋彩器同珐琅彩瓷器一样,都是清宫最为珍贵,也是最受皇帝重视的品种,在当时由于釉料、技术、成本等原因,烧造量非常有限,除皇帝御用圆器数量略多之外,瓶、尊等琢器多仅一对,极少数对烧制,而且此类洋彩作品绝大部分珍藏于清宫或圆明园中,与一般官窑瓷器不同,也不作为赏赐之用,尤其是黄地洋彩瓷器更为皇家所专属。
查阅公私典藏,传世未见与本品完全一致者。查清宫瓷器档,见乾隆五十九年(1794年)十二月二十七日《贡档进单》载“(奴才)福英跪进……交宁寿宫,黄地洋彩夔凤观音瓶成对……”本品应为贡单中此类进贡宁寿宫之“黄地洋彩夔凤观音瓶成对”之一。
其他绘有类似穿花夔凤纹样瓷器亦于乾隆一朝多见,南京博物院藏一件“清乾隆 湖绿地粉彩夔凤勾莲纹瓶”,可做参考。嘉庆御窑承袭乾隆朝式样亦偶有烧造,如中国嘉德于2019年以近三千万拍出的“清嘉庆 松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”,以及大都会艺术博物馆藏“清嘉庆 洋彩穿花夔凤纹螭龙耳瓶”,皆可作例证。
本品可于清宫档案中寻得明确记载,原陈设于宁寿宫中。同时,造型端庄别致,纹饰繁缛而布局考究,制作精美绝伦,色彩浓艳华贵,充分体现出乾隆洋彩制作工艺精湛,以及无上威严之大国气息。

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