尺寸:底径7cm,高19.8cm
此尊仕女像绾发垂髻,面容秀美,神情柔和,身着直领对襟褙子,面相慈祥,纤手捧托盘于胸前,中心穿孔,底有叶片垂下,腰前后皆垂挂花形结,裙边露出一双翘头鞋,下承底座,通体施青白釉,釉色纯净,仅底部露胎。
仕女双手托举着一个物件,托举物件的姿势在很多佛教题材的画作中多有出现,托举者多为供养人。供养人即指信仰虔诚或者为宗教活动出钱出力的信徒,在佛教绘画或者雕像上刻画出他们的形象,以留记功德。供养人的手里往往托举物件,这个托举的物件可能是香花、灯明、饮食之类的供养。
本件拍品的功用值得探讨,其底座与很多香熏盖子的底座做法相同,内部中空,托盘中心有小孔可以出烟,或为一件香炉盖。在浙江长兴云峰宋墓出土过一件青白釉的莲花香炉,一同出土的还有一个原配的炉盖,那件炉盖虽无孔洞可以出烟,但底座的造型也与本件拍品非常接近。香炉上放置人形盖子这种式样在宋代还能见到一些案例,如上饶市一个南宋淳祐十二年(1252 年)纪年墓中出土的一件香炉,上有释迦牟尼造型的盖子,盖座侧面还有熏盖上常见进气助燃的开孔,此类器物或同有炉盖之功用。
宋代造像世俗化的趋势十分明显,其服饰首饰亦有浓厚的时代特征。此类造像风格贯穿各种媒介,石雕、木雕、瓷器皆有互通之处。此尊仕女表情姿态生动,衣饰细节俱全,可窥见宋人服饰风貌,与宋墓出土的实物能够互相印证。比如仕女所着对襟褙子就与安徽南陵铁拐宋墓出土的直领对襟窄袖短上衣形制类似。且衣领处有护领设计,这一般在等级较高的贵族士大夫阶级的服饰中出现,可参考周塘桥南宋墓出土的宋代黑色缠枝牡丹纹罗交领袍。也从侧面说明瓷塑刻画的仕女或身份高贵,或家境富裕,并非凡女。 此件瓷塑刻画技法娴熟,细节表现周全细腻,釉色纯净无瑕,古朴而静谧。釉面细腻,含蓄而内敛,其恬静冷美,超然物外,让原本单一的颜色呈现出无与伦比的色感,体现了“合于天造,厌于人意”的美学境界。釉质洁莹如玉,釉色白中闪青,更有“素肌”之态,体现了当时瓷塑的极高水平,值得珍藏。更为难能可贵的是此件拍品传承有序,名家递藏,出自伦敦佳士得拍卖,拍卖日期 1986年 6 月 16 日,lot117,可供参考。 著录:
‘A Rare Yingqing Figure of Dignitary’,
Christie’s London, Monday 16 June
1986. Fine Chinese Ceramics, Jades and
Works of Art . Page78.
来源:
1. 伦敦佳士得拍卖,1986 年 6 月 16
日,lot117
2. 纽约著名古董商 J. J. Lally 旧藏