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徐 渭（1521～1593） 墨花八段卷（共计出版著录展览等三十六次）
水墨纸本 手卷
1591年作
引首：神韵融于大写中。青藤精品，丙戌（2006年）王伯敏。钤印：王伯敏印（白） 丙戌（朱）
款识：1. 元章梅花曾换米，余今换米亦梅花。安能唤起王居士，一笑花家与米家。钤印：袖里青蛇（白）
2. 种蕉元爱绿披披，谁解将蕉染墨池。我却胸中无五色，肯令心手自相欺。钤印：天池山人（白）
3. 内园木槿今无色，彭泽花枝别有春。草木从来无定准，一时擡价要高人。钤印：徐渭之印（朱）
4. 二月二日涉笔新，水僊竹叶两精神。正如月下骑鸾女，何处堪容啖肉人。钤印：文长（白）
5. 五十八年贫贱身，何曾妄念洛阳春。不然岂少胭脂在，富贵花将墨写神。钤印：黑三昧（白）
6. 荷花越女两相怜，小墨描颦别有神。再遇猿公溪水上，不愁输与闘青萍。邻。钤印：佛寿（白）
7. 璞中美玉石般看，画里分明煞欲穿。世事糢糊多少在，付之一咲向青天。钤印：青藤道士（白）
8. 竹劲由来缺样同，画家虽巧也难工。细看昨夜西风里，若个琅干不向东。钤印：金垒山人（白）
9. 天池道人写杂卉于五云深处，时万历辛卯之重九日。钤印：湘管斋（朱）
题跋：1. 天竺西边数间屋，绕之千万树梅花。春风老尽不归去，可要真成换米家。钤印：任坨（朱）
2. 大桥东去吾家是，百本芭蕉水一池。忽听萧骚如梦里，先生笔底剧余欺。钤印：任坨（朱）
3. 彭泽何心偏爱菊，为他有骨不开春。吾思好事东坡老，用荐题诗作画人。钤印：泾南（白）
4. 珊瑚作节秋为骨，香玉为肤月作神。怪底纤尘著不得，玉郎原是大罗人。钤印：泾南（白）
5. 我来海天野鹤身，啄云误入玉堂春。看他花发还花落，一度秋来一怆神。钤印：泾南（白）
6. 空塘续续莲风起，野水凄凄露气酣。叶北一声鱼拨剌，谁人忽唱望江南。钤印：任坨（朱）
7. 昨向庭中植一本，便多飞鸟往来穿。晚凉浴罢坐其下，可比江南七月天。钤印：泾南（白）
8. 从来画品推摩诘，可惜王门作画工。谁挹先生双袖得，褵褷鹤影玉山东。钤印：泾南（白）
9. 康熙甲午（1714年）初秋，张照看画和诗。钤印：任坨（朱）
10. 水痕墨趣自天成，花有清芬实有莹。展卷心襟开荡荡，旧时门巷再重寻。生平最爱青藤画，兹卷为老人晚期随兴之作，笔墨酣畅，风度谨严，展读数过，如温旧课，心襟洒爽，不可言喻。再易许。癸卯（1963年）端阳节，个簃启之于沪上西郊。钤印：王贤印信（白） 启（朱）
11. 天池道人以雄伟奇特之才，孤高纯洁之气，爱国御侮之志，恶邪嫉奸之愤，本可大有为于世，顾乃所遇不偶，屡不得志于有司，乃发而为诗文，溢而为书画，故豪放纵肆象其为人，巍然成为一代大家。影响所及，迨三四百年而声光益显。予尝两至绍兴，谒青藤书屋，见青藤葳蕤，天池清澈，室中石刻楹联犹存，想见道人吟啸盘礴，不可一世之概，宛然在目，辄低回流连不忍去。今更修葺一新，永为艺术界所爱戴，则道人一时之不幸，未始非千载之大幸也。长林同志嗜画成癖，对道人画尤为景仰，偶获此诗画长卷，诧为至宝。此卷乃老年所作诗书画，无不精纯典雅，无纵横习气，殆所谓既追险绝，复归平正者耶。一九六三年八月望游芝罘，长林同志出以相赏，殊庆眼福之不浅。俞剑华题于烟台山下，时年六十又九。钤印：剑华（白）
12. 草草文章皆绝古，离披书画更精神。如椽大笔淋漓在，三百年中第一人。读青藤老人杂花长卷，即书二十八字，六三年初秋于青岛，寿。钤印：阿寿（朱） 天寿（白）
13. 青藤尝自言其诗文书画以书为弟一，而画居末，当明嘉靖之际，祝枝山以书法高视于吴门，为后来所宗尚，然青藤书以视枝山，实在上头，宜乎其目赏弟一，青藤虽不自慊于其画，然佳者淋漓酣畅。□□笔如丈八蛇矛，极放荡之致，要亦为画坛之逸骥，不独书为弟一也。此卷所写墨花，如牡丹水仙诸图，犹有白阳情致。纪年辛卯，为万历十九年，时青藤年已七十一，距其卒仅二年，故画笔亦饶暮气矣。一九七五年十二月，为长林同志属题。稚柳。钤印：谢稚柳（白） 壮暮斋（白）
签条：青藤老人墨戏。
出版：1. 《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》P117，山东美术出版社，2011年。
2. 《孙长林九十寿辰纪念》封面，北京邮政纪念邮票。
著录：3. 《天瓶斋书画题跋》补辑，[清]张照撰，清乾隆三十八年（1773）孔氏刊本。（张照题跋）
4. 《潘天寿谈艺录》P186，浙江人民美术出版社，1985年。
5. 《潘天寿研究》P32，浙江美术学院出版社，1989年。
6. 《新美术》P30-31，新美术杂志社，1991年2月。
7. 《潘天寿诗存》补遗P3，浙江美术学院出版社，1991年。
8. 《中国书画全书·第八卷》P866—867，上海书画出版社，1994年。
9. 《中国古今题画诗词全璧》P462-463，河北教育出版社，1994年。
10. 《现代美术家画论·作品·生平 潘天寿》P100，学林出版社，1996年。
11. 《潘天寿诗存校注》P199，中国美术学院出版社，1997年。
12. 《潘天寿》P162，天津杨柳青画社，1999年。
13. 《题画诗一百首》P161，上海书店出版社，1999年。
14. 《大笔淋漓——潘天寿传》P282，杭州出版社，2004年。
15. 《徐渭与心学》第三册P232，线装书局，2006年。
16. 《畸人怪才：徐渭传》P288，浙江人民出版社，2008年。
17. 《潘天寿诗集注》P193，浙江古籍出版社，2009年。
18. 《游览崂山闻人志》P636，方志出版社，2010年。
19. 《薪火承传——孙长林九十寿辰纪念集》P145，山东美术出版社，2011年。
20. 《潘天寿全集》第五卷P251，浙江大学出版社，2014年。
21. 《潘天寿谈艺录》P188，浙江人民美术出版社，2017年。
22. 《芥子园画谱与中国画》P22，西泠印社出版社，2018年。
23. 《绘画与中华文化》P214，天津人民美术出版社，2021年。
24. 《名家讲稿——潘天寿写意花鸟画要义》P137，上海人民美术出版社，2022年。
诗文著录：25. 《徐文长文集》卷十一、卷十二，[明]徐渭撰，明万历刻本。
26. 《徐文长三集》卷十一，[明]徐渭撰，明万历二十八年（1600）刻本。
27. 《徐文长逸稿》卷八，[明]徐渭撰，明天启三年（1623）张维诚刻本。
28. 《徐文长佚草》卷三，[明]徐渭撰，清初息耕堂抄本。
29. 《青藤书屋文集》卷十一，卷十二，[明]徐渭撰，清海山仙馆丛书本。
30. 《徐渭集》第二册P370、P401，第四册P1304-1305，中华书局，1983年。
31. 《徐渭》P410，吉林美术出版社，1996年。
32. 《咏菊诗词精选》P283，北京金盾出版社，2009年。
33. 于希宁临摹徐渭《墨花八段卷》。
展览：34. “孙长林艺术藏品展”，山东工艺美术学院，2002年4月。
参阅：35.《中国近现代名家画集——于希宁》P201，人民美术出版社，2000年。
36.《中国美术家作品丛书——于希宁》P239，人民美术出版社，2001年。
说明：济南文物商店旧藏。本作共有三十六次出版著录展览等。
康熙五十三（1714）年张照画心题诗八首。王伯敏题引首。潘天寿、谢稚柳、王个簃、俞剑华题跋。孙长林旧藏。
本作创作于徐渭去世前二年（1591）重阳节，为徐渭七十一岁极晚年力作，集诗书画为一体，画心中每段有徐渭自题诗与张照和诗，一一对应。卷前有王伯敏题引首，卷后有王个簃、俞剑华、潘天寿、谢稚柳四位名家题跋，且本卷出版、著录累累，应是私人收藏可流通最大最完整的徐渭画卷。潘天寿曾临摹此卷，他将本卷视为徐渭作品的标准件。
康熙五十三（1714）年，著名书法家张照在画心和诗八首，效仿青藤题于花卉之侧。所有和诗皆收录于《天瓶斋书画题跋补辑》中，为张照赋诗最多者，知其展读之时，喜爱之情，一发不可止也。另外，张照在清代宫廷大型书画著录书《秘殿珠林》和《石渠宝笈》作者名录中，名列第一，此亦可见其书画鉴赏水平甚高。
《天瓶斋书画题跋补辑》为张照从侄张兴载，收录其所见张照墨迹编成，其中多为书跋，而本卷和诗《题徐天池写生卷》，为张照不可多得的题画诗。且在《补辑》中，作者亦抄录了本卷徐渭所题原诗：“元章梅花曾换米，余今换米亦梅花。安能唤起王居士，一笑花家与米家。天池原诗。”其中首联句与《徐文长文集》中有出入，文集中记载为：“君画梅花来换米，予今换米亦梅花。”说明徐渭在题诗时进行了即兴发挥，也说明了《天瓶斋书画题跋补辑》是根据亲眼所见实物，收录了八首张照题诗。
创作本卷的后一年（1592年），徐渭又绘制了一件《墨花九段图》，现藏于故宫博物院，是徐渭最具盛名的代表作之一，两卷相照，在大小、形制、内容上，皆有异曲同工之妙。另外，从两卷可以看到徐渭受到吴门画风的影响，在构图上延续陈淳、陆治、周之冕等善用的四时杂花长卷形式，间画间题。两卷中所绘墨荷，皆是以细笔勾勒荷瓣，再以泼墨法挥洒荷叶，粗细浓淡相对比得当，以黑衬白，凸显出荷花之高洁。又如两卷中的墨牡丹一段，更彰显徐渭突破传统束缚的高超技法，他用淋漓水墨晕染，每一朵花瓣、每一片丛叶，都有墨色虚实变换，笔锋变化多端，洒脱豪迈。
徐渭画竹讲求背光观物，略取其影，他曾在《画竹》诗中云：“万物贵取影，写竹更宜然”，两卷中的竹纯以瘦笔为之，笔劲锋利，取竹之神韵。
芭蕉最能体现青藤水墨大写意特性，他以泼墨法大刀阔斧晕染出芭蕉叶，以神似取代形式，错落的芭蕉充盈整个画面，将画卷的气势推向高潮。
徐渭自认“书法第一，诗第二，文第三，画第四”，这一特点在卷中完美展现，纵观两卷中徐渭书法，笔意奔放，苍劲中姿媚跃出，字迹如出一辙。
本卷图共八段，绘杂卉八种，每段均有青藤自题七言绝句，画卷中八首题诗，全部见著于徐渭本人诗文集中，且早在明天启年间付梓。本卷中诗、书、画相得益彰，是徐渭晚年经历风雨沧桑后，宣泄情感、表达自我的一扇窗口。他借花卉诉说人生感悟，题画诗中“我却胸中无五色，肯令心手自相欺” ；“草木从来无定准，一时擡价要高人”等句，无一不展露出其高洁的灵魂。所题自作诗，用尖细之笔书写，顿挫抑扬，点画舒展，在米元章、黄鲁直之外，别有一种潇洒自若之态。
此卷曾是山东著名收藏家孙长林的旧藏，潘天寿和山东画家于希宁均曾临摹此卷，潘天寿将此卷视为徐渭之标准件。保存完好，章款俱佳，自山东藏家收藏大半个世纪以来，很少示之与人，对之更是珍爱有佳，整幅画卷近八米，可称得上是民间收藏徐渭画作中最大最完整的一幅。
《孙长林九十寿辰纪念集》中曾提及并带图出版本幅徐渭重要手卷。1962年，孙长林前往济南开会，在济南文物商店看到此件徐渭花卉长卷，这幅画是徐渭晚年的重要作品，要价600多元，这对当时一个月只有几十块钱的孙长林来说是个很大的数字，孙长林卖掉了自己收藏的两幅明代画，拿出所有的积蓄，还借了一笔钱，才买下了这幅画。
1963年端午节前后，孙长林将此卷带至上海，王个簃为之题诗，王个簃在回忆潘天寿的短文《短篱话旧》中有提及此事。并且王个簃文中记载潘天寿曾临摹孙长林收藏的徐渭手卷，精心琢磨、深思熟虑后才写下卷后题诗，由此说明，潘老对本卷徐渭墨迹非常欣赏，并吸收此卷之精髓。
同年秋天，潘天寿和吴茀之应谭启龙书记邀请去山东度假，俞剑华正在举办个人画展，与潘天寿同赴青岛烟台，山东省工艺美院书记孙长林（时任烟台地区副专员）拿来二帧手卷请名家鉴赏题跋，其中之一便是本件徐渭《墨花八段卷》，另一件是八大山人的手卷，俞剑华为之题跋。潘老爱不释手，从济南一直带到青岛，研究其笔墨，研读了一个多星期才归还，他还曾临摹此卷，随后他在卷后上题跋，并评价其“如椽大笔淋漓在，三百年中第一人”。
XU WEI  INK FLOWERS
Ink on paper, hand scroll
Dated 1591
Illustrated: 1. Collection in Commemoration of the 90th Anniversary of Sun Changlin's Birth, p. 117, Shandong Fine Arts Publishing House, 2011
2. Commemorating Sun Changlin's Ninetieth Birthday, cover, Beijing Post
Literature: 3. Supplement to the Inscriptions for the Paintings and Calligraphy from Tianpingzhai, 1773
4. Record of Pan Tianshou Talking about Art, p. 186, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 1985
5. Study of Pan Tianshou, p. 32, Zhejiang Academy of Fine Art Press, 1989
6. New Arts, pp. 30-31, New Arts Magazine, February, 1991
7. Existing Poems of Pan Tianshou, p. 3, Zhejiang Academy of Fine Arts Press, 1991
8. Complete Collection of Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 8, pp. 866-867, Shanghai Calligraphy and Painting Publishing House, 1994
9. Complete Collection of Inscriptions for Chinese Ancient and Modern Paintings, pp. 462-463, Hebei Education Press, 1994
10. Theories, Works and Life of Modern Artists: Pan Tianshou, p. 100, Xuelin Press, 1996
11. Poem Annotation by Pan Tianshou, p. 199, China Academy of Fine Arts Press, 1997
12. Pan Tianshou, p. 162, Tianjin Yangliuqing Painting Society, 1999
13. One Hundred Painting Inscriptions, p. 161, Shanghai Bookstore Publishing House, 1999
14. Biography of Pan Tianshou, p. 282, Hangzhou Publishing House, 2004
15. Xu Wei and His Philosophy, vol. 3, p. 232, Thread-binding Books Publsihing House, 2006
16. Biography of Xu Wei, p. 288, Zhejiang People's Publishing House, 2008
17. Annotation of Pan Tianshou's Poem, p. 193, Zhejiang Ancient Book Publishing House, 2009
18. Record of Travelling Laoshan, p. 636, Fangzhi Publishing House, 2010
19. Collection in Commemoration of the 90th Anniversary of Sun Changlin's Birth, p. 145, Shandong Fine Arts Publishing House, 2011
20. Complete Works of Pan Tianshou, vol. 5, p. 251, Zhejiang University Press, 2014
21. Record of Pan Tianshou Talking about Art, p. 188, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2017
22. Jieziyuan Painting Album and Chinese Painting, p. 22, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House, 2018
23. Painting and Chinese Culture, p. 214, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 2021
24. Speeches by Famous People: Pan Tianshou's Theory on Flower and Bird Painting, p. 137, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 2022
Literature (poem): 25. Xu Wen Chang Wen Ji, vol. 11-12, Wanli period of Ming Dynasty
26. Xu Wen Chang San Ji, vol. 11, 1600
27. Xu Wen Chang Yi Gao, vol. 8, 1623
28. Xu Wen Chang Yi Cao, vol. 3, early Qing Dynasty
29. Qing Teng Shu Wu Wen Ji, vol. 11-12, Qing Dynasty
30. Collection of Xu Wei's Works, vol. 2, pp. 370 & 401; vol. 4, pp. 304-1305, Zhonghua Book Company, 1983
31. Xu Wei, p. 410, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
32. Selected Poems on Chrysanthemum, p. 283, Beijing Jindun Publishing House, 2009
33. Ink Flowers, copy by Yu Xining
Exhibited: 34. 'Sun Changlin's Art Collection', Shandong University of Art& Design, April, 2002
Note: Prefaced by Wang Bomin. Inscribed by Zhang Zhao, Wang Geyi, Yu Jianhua, Pan Tianshou and Xie Zhiliu.
Provenance: Previously collected by Xie Changlin.
引首：84×31cm 画心：545.5×31cm 题跋：207.5×30.5cm
RMB: 26,000,000－30,000,000
作者简介：徐渭（1521～1593），字文长，号天池、青藤老人、青藤道士等。浙江绍兴人。工山水、人物、花卉，与陈淳并称“青藤、白阳”，书、诗、画浑然一体，对后世影响很大。
鉴藏者简介：孙长林（1922～2012），河南省渑池县藕池镇（今天池镇）人。著名的艺术鉴藏家、工艺美术学者。历任山东省莱西县县委书记兼县长、山东工艺美术学院名誉院长、中国工艺美术学会副理事长等职务。1958年调到烟台工作，部署建立起烟台专区文物陈列馆（烟台博物馆前身），征集、收购、抢救和保护了大量散落在民间的珍贵文物。1978年首次提出在山东建立一所高等工艺美术学院，创办了山东工艺美术学院，为中国的工艺美术教育事业作出了巨大贡献。
跋者简介：1. 张照（1691～1745），初名默，字得天，号泾南、长卿、天瓶居士，室名法华盦，上海松江人。康熙四十八年进士，乾隆七年歴官刑部尚书，供奉内廷。通法律，精音律，工诗文、书法，兼能画兰、梅，笔致秀雅。
2. 王伯敏（1924～2013），别名柏闽，笔名田宿蘩，斋号半唐斋，浙江台州人。1947年毕业于上海美专，入北平国立艺专，受业于黄宾虹，又求学于北京文学院，专攻美术史，兼习国画。工书画、诗词。曾任中国美院教授、博士生导师、浙江美协理事、西泠印社理事、黄宾虹研究会副会长。
3. 王个簃（1896～1988），名贤，字啓之，号个簃，室名霜荼阁、还砚楼，江苏海门人。吴昌硕入室弟子，工诗词书画，善写意花卉，恪守师法，笔墨酣厚，喜以篆籀法、草法写藤本植物。上海美协副主席、西泠印社副社长、上海画院画师。
4. 俞剑华（1895～1979），名琨，以字行，山东济南人，长期居上海、南京。1918年毕业于北京高等师范，师从陈师曾。擅长山水，亦工花卉，并能书法。历任新华艺专、上海美专、东南联大、暨南大学、南京艺术学院教授。对中国美术史论研究成就尤大，著作甚丰。
5. 潘天寿（1897～1971），原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美协副主席。西泠印社社员、副社长。出版有《中国绘画史》、《听天阁画谈随笔》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》、《潘天寿书画集》等。
6. 谢稚柳（1910～1997），名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。