244 龚 贤(1618~1689) 市场罕见六尺整张绫本巨幅?云山结茅图 水墨绫本 立轴 款识:崑山龚贤画。 钤印:龚贤(白) 野遗(白) 出版:1. 《中国古代书画图目·十六》P77,辽6-09,文物出版社,1997年。 著录:2. 《辽宁省旅顺、大连博物馆、文物商店书画鉴定纪录》,刘九庵手稿,1988年。 3. 《中国古代书画鉴定实录》柒P3408,东方出版中心,2011年。(鉴定组意见为“真迹”) 4. 《中国古代书画鉴定笔记》陆P2891,辽宁人民出版社,2015年。(以“○○”标为真迹) 5. 《刘九庵书画鉴定研究笔记》第11卷P4575,故宫出版社,2020年。 说明:本标的有《中国古代书画图目》全图出版,著录累累。其中《中国古代书画鉴定笔记》给本件标“○○”号,《中国古代书画鉴定实录》审定本件为真迹。 “崑山龚贤”落款法并不多见,本幅属龚氏盛年典型“灰龚”山水作品,是市场罕见六尺整张绫本巨作,也是市场已知最大绫本立轴之一,是研究其风格演变时期的重要实物证明,更可见明末清初金陵、扬州地区繁荣景象。 龚贤早年好用淡墨,人称“白龚”,晚年则擅用浓墨,人称“黑龚”。龚贤自述其中年见米芾真迹后,常在梦寐中惊醒,米芾墨色挥之不去。由此,龚贤改泼墨法为积墨法,绘画也从简淡风格的“白龚”过渡到“灰龚”,又从“灰龚”变为“黑龚”。本幅画法近似“黑龚”,用墨清淡,淡皴轻染,反复累积,画法与格局已颇具晚作气象。 本幅与龚贤1668年作《五云结楼图》(四川省博物馆藏)、《山水十二开》(上海博物馆藏)应为同一时期所作,约作于龚氏四五十嵗左右,画风已有“黑龚”风貌。龚贤“白龚”时期以水为主,“灰龚”时期以干墨为主,“黑龚”时期以湿墨为主。本幅与《五云结楼图》、《山水十二开》皆以干墨为主,山石经干笔多次皴擦,树木又有湿笔多次点染,在积墨上开始有意尝试,画法与格局已颇具晚作气象,正是典型的“灰龚”,可能创作于龚氏四十至五十岁左右,为其盛年之作。 龚贤出生昆山龚氏望族,甲戌国变后,龚贤长期流寓金陵、扬州等地,以卖文、鬻画、课徒为生。本幅尺幅巨大,或为龚贤为江左一带望族所绘。 GONG XIAN THE HUT IN THE MISTY MOUNTAIN Ink on satin, hanging scroll Illustrated: 1. Catalogue of Classical Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 16, p. 77, Jing5-023-7, Cultural Relics Press, 1997 Literature: 2. Authentication Record of the Paintings and Calligraphy from Liaoning Lvshun Museum, Dalian Museum and an Antique Store, 1988 3. Authentication Records of Classical Chinese Painting and Calligraphy, vol. 7, p. 3408, Oriental Press, 2011 4. Authentication Notes on Classical Chinese Painting and Calligraphy, vol. 6, p. 2891, Liaoning People's Publishing House, 2015 5. Study Notes on the Authentication of Paintings and Calligraphy by Liu Jiu'an, vol. 11, p. 4575, the Palace Museum, 2020 Provenance: Previously collected by Duoyunxuan. 174.5×96cm RMB: 4,000,000-6,000,000 作者简介:龚贤(1618~1689), 字半千,号野遗,江苏昆山(今属苏州市)人。居金陵清凉山。工诗文、行草。山水取法董源、米家父子、吴镇、沈周等,与樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪为金陵八家。