2642 吴湖帆(1894~1968) 仿唐寅瑶岛松翠图 设色纸本 立轴 款识:平章瑶岛花林树,点缀深山紫翠红。唐子畏设色宗法松雪,而骨干仍有李希古遗风,此南北二宗合冶神手也。偶然师之,不求甚似。吴湖帆并识。 钤印:倩盦(白) 万里江山供燕几(朱) 鉴藏印:静风堂(朱) 说明:20世纪40年代,特别是1945年以后,吴湖帆的书画进入了全盛期。在吴湖帆的艺术主张中,“摹古”是进行艺术研究、创作的重要前提,“古为今用”才是“摹古”之后艺术创作的走向与最终追求。本作虽无年款,但据落款书法及画面风格推断,应作于吴氏艺术创作最富精力的鼎盛阶段,即五十至六十年代。 本作融合了唐子畏(即唐伯虎)和李希古(南宋画家李唐)的画风,将南北二宗技法融合,显示了作者深厚的传统功力。实际上,吴湖帆山水画的设色具有其特有的典型特征,它实现了青绿和水墨形式上的更和谐更完美的统一。因出身吴门,青年时代的吴湖帆便对唐寅一直师法甚勤。吴湖帆不仅经常临摹唐寅画作,且收藏与过目的唐寅也十分多,其梅景书屋就曾藏有十余件唐寅画作,足见其对唐寅的喜爱与推崇。他在《丑簃谈艺录》中曾评价唐寅“其山水皆云师法李唐,实只细笔一种而已,晚年粗笔一派,与吴小僊、张平山相似。而小僊、平山便如魔道,是六如书卷气胜也”。 进入50年代后,他对古代名家的绘画技法进行更为深入的探索,通过对古人技法有意识的取舍和放大,完成意境的主动构造。如其1946年所作《潇湘雨过》,1948年所作《杨柳风新》,以及1949年所作《峒关蒲雪》,与本作皆是其跨越“四王”基础,确立自己典型面貌的代表作品。可以说,吴湖帆在新中国成立后所做的主题性创作,充分体现了他赤诚的家国情怀和强烈的历史使命感、勇于创新的探索精神。这些主题性创作较他过去的作品,更加酣畅淋漓、浑厚华滋、情真意切、气势撼人。 本幅《仿唐寅瑶岛松翠图》为吴湖帆由传统转向创新,并确立自己典型风格的代表作品。此画无论是用笔、布局、设色都倾心尽力,可以看到吴湖帆对于山水画南北二宗,青绿金碧、水墨浅绛两种画法的兼收并蓄,已经摆脱了一家一派的束缚,而形成了鲜明的个人面目。 WU HUFAN PINE TREES ON THE FAIRY ISLAND AFTER TANG YIN Ink and color on paper, hanging scroll 91.5×47cm RMB: 1,200,000-2,000,000