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清乾隆 釉里红云海九龙纹抱月瓶
广东 北京时间
12月22日 上午9点30分 开拍
拍品描述
尺寸:高29.2cm肚径23.4cm
来源:1. 法国驻中国租界法官Fernand Hebert 先生旧藏,于1911-1920年得自中国 2. 中国嘉德,2021春季拍卖会
品相:器身小爆釉修复
款识:“大清乾隆年制”六字三行篆书款
参阅:1.《乐山堂藏瓷》,蔡一鸣,2005年,第132、133页,图47 2.《瓷器上的龙纹特展图录》,台北故宫博物院,1983年,图73 3.北京保利,2018年12月12日,lot?5424(成交价:RMB21,850,000元)
本品直口,短颈,颈肩置对称云耳,扁弧腹及底内收,下承圈足。通体施透明釉,釉色莹润微泛青,釉下以釉里红为饰,颈部饰蝠庆绵长图,云耳及肩部以如意云为饰,腹部通景绘九龙闹海图。一面以正面龙为中心,四龙呈拱卫之势。另一面,以火珠为中心,四龙呈奋力夺珠之势。两面九龙又暗合《易经》中“九五,飞龙在天,利见大人”之“九五之尊”之寓,颇显皇家威仪。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

抱月瓶,又名“宝月瓶”或“马褂瓶”,其器形源自西亚金属器,盛行于明初永、宣两朝,此后断绝,至清代雍乾御窑继有追摹之作,多用于宫廷居室陈设等重要场合。而将釉里红与抱月瓶合为一体,可以称之为乾隆御窑慕古创新之作。众所周知,釉里红烧造工艺繁复,而且呈色极为不稳定,若窑室气氛掌握不准,其色或是暗沉,或是浅薄,皆不堪入目,影响美观,故乾隆早期对此颇为不满。如《各作成做活计清档》乾隆三年(1738年)载“釉里红龙梅瓶,红龙颜色不好,往好里烧造”。为了解决这一技术难题,御窑窑工经过不断探索,采用两种方法进行改进和提升。一方面是通过烧制经验,最大程度上掌控窑室火候;另一方面为改用易于晕散的勾勒平涂法为线描装饰,故乾隆时期所见釉里红器物多见线描绘就,本品亦然。其以鲜艳清晰的面貌呈现于世,与乾隆皇帝对该类器物的勤勉关注不无关系。

据《清宫瓷器档案》乾隆四十一年(1776年)奏折文稿载“(奴才)在京时十月二十五日,太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件,画样一张,传旨看明瓷瓶釉色,照纸样花纹烧造几件送来,务要花纹清 真。……具写乾隆款送来呈览,钦此钦遵。(奴才)看明釉色,祗领纸样,恭捧到关……一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造,并谕具造釉里红颜色务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明。俟造得时,奴才拣选送京恭呈御览。”据此可以推定乾隆朝以线描技法绘画的“花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明”的釉里红御瓷应是乾隆四十年之后的产品。本品胎釉具佳,品质精良,颇为贴合乾隆皇帝对釉里红瓷器“务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明”的审美要求,同时又具皇家“九五之尊”的等级理念。

此式乾隆釉里红海水江崖九龙图抱月瓶传世极为罕见,查阅各大博物馆馆藏资料,未见与本品相同作品,台北故宫博物院收藏有一件乾隆矾红九龙闹海图小抱月瓶,与本品纹饰布局基本相同,但以矾红绘制,其烧造难度低于本品。查阅收藏市场资料,仅见乐山堂蔡一鸣先生藏有一件与本品完全相同的作品,陈设于清宫内庭(后见于香港佳士得,2014年11月26日,编号3260,估价3000-5000万港币)。另北京拍卖会曾释出一件比本品尺寸稍小的作品,当时即以21,850,000元的高价成交。据宫廷档案记载得知,乾隆四十年曾进贡“红龙宝月瓶成对”并奉旨交付于宁寿宫区皇极殿进程陈设,此处档案亦在后期“库存院内陈设”之档案中记载并证实,此档案为清点之文案,见宁寿宫区皇极殿等有“四百三十号-白磁红龙包月瓶”的记载。

皇极殿为宁寿宫区的主体建筑,始建于清康熙二十八年(1689年),初名宁寿宫。乾隆三十七年(1772年)至四十一年(1776年)改建宁寿宫一区建筑时,将宁寿宫改称为皇极殿,作为乾隆皇帝归政后临朝受贺之所。极殿为仿乾清宫制度改造。嘉庆元年(1796年)新正,传位授宝典后,太上皇乾隆帝于此举行“千叟宴”,宴请90岁以上老人,时入宴群臣、耆老及并未入座者达五千余人。嘉庆七年(1805年)、光绪十年(1884年)先后修葺。光绪二十年(1894年)在皇极殿行慈禧六十寿辰贺礼。光绪三十年(1904年)西太后七十岁生日前后,在此分别接见奥、美等9国使臣。为清代宫廷彰显皇权的至关重要场所。


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