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谢稚柳 为简琴斋作执扇仕女图
江苏 北京时间
12月23日 上午9点 开拍 /3小时21分
拍品描述
物品尺寸:96.5*49.5cm
质地墨色形制:设色纸本镜片
生卒年:1910~1997
题识:琴斋道兄命写生持赠。戊子春日,谢稚柳。
钤印:谢稚柳、燕白衣、迟燕居、调啸阁、迟燕草堂、苦篁斋、鱼饮、穅核、乌衣
说明:1.此作品经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生2021年6月23日审定为真迹。
2.简琴斋旧藏。
3.上款人“琴斋道兄”即为简经纶。简琴斋(1888-1950)广东番禺人,名经纶,别署万石楼主,工各体书,着有《甲骨文集古诗联》《简琴斋印存》等。简琴斋篆刻创作最活跃的时期几乎全在民国。他所在的时代,赵之谦流风食韵犹存,赵叔孺、王福广为其后劲;吴昌硕称雄乐坛,为写意派的领袖人物;黄土陵则于陵则岭南别树一帜。以简琴斋的才华取法任何一派都足以名世,但他出版后,有关的专著逐渐出现,甲骨文撩起了神秘的面纱,为学人艺坛所瞩目。
《为简琴斋主人作“执扇仕女图”》是谢稚柳工笔人物的代表作。作于戊子春日(1948年),是从敦煌回来后,画风为之大变的时期。属于作者早年的风格,受到敦煌壁画的影响很大。1941年,张大千的敦煌之旅终于得以成行。他在敦煌夜以继日地临摹壁画,仍感时日不够,于是写信邀请谢稚柳前去敦煌助其一臂之力。谢稚柳时任监察院秘书,在院长于右任的支持下启程赴敦煌。抵达之后,谢稚柳帮助大千做石室壁画的研究工作,主要是测量洞窟中的壁画尺寸,记录壁画内容,研究南北朝、隋、唐、宋壁画的风格流派,偶尔也临摹壁画。敦煌之行对稚柳的画风产生了巨大的影响。当他临摹了大量的壁画以后,他自己的人物画风,已完全舍弃了原有的格调,他后期的书体,正是由此而来的。虽然他的花鸟画出于陈老莲,但始终未以老莲的人物画为师。
谢稚柳将唐宋壁画的绚烂高贵与文人画的清逸隽永相结合,形成自己独有的格调。图中仕女既有唐人丰腴的形态,考究的发饰,端庄典雅的气质,又有清新的色彩,线条在工细中具有流畅秀逸的行气,笔划之间又不掩书卷之气,可谓既直追唐人之风,又自成一格,实为谢稚柳早期工笔人物画之精品。
此幅画中,显见唐人风格,体态匀称优美,削肩狭背,柳眉樱髻,额、鼻、颔施以“三白”,既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色,又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。在画幅上共衔盖了九枚印章可见是谢稚柳非常得意之作。
简经纶的学养在民国时期的印坛是少有的大家,诗书画印无所不擅,而其作印用力最深,取材最广,成就最高,尤其是其晚年尝试甲骨文入印,绝对算的上有开拓之功,相较于甲骨四堂也不逊色过多,而较于其师易大厂,同时代的杨仲子在甲骨文入印上还是出色的多。谢稚柳对年长20岁的简经纶也是非常的尊重,所以谢稚柳为简琴斋作画就非常的认真。此幅作品也应实谢稚柳与简经纶多年交好,简琴斋多次为谢稚柳陈佩秋制印。
简经纶的朋友圈那可都是响当当的名流。除了与谢稚柳的情谊之外,简经纶还曾为陆丹林刻过数方印,如“丹林藏大千百画之一”“红树室藏”等。与吴湖帆二人常合作松竹之画。简经纶还与篆刻名家丁辅之、邓散木,美术史家郑午昌,章草名家郑诵先,画家溥心畬等人交往密切。

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