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傅抱石 1965年作 镜泊飞泉
浙江 北京时间
12月28日 下午5点 开拍 /5天1小时
拍品描述
尺寸:82.2*106.5cm
生卒年:1904~1965
质地墨色:纸本 镜片
款识: 镜泊飞泉。一九六四年未完之稿越年余补成,抱石南京记。
钤印:傅抱石印(白)、甲辰所作(朱)
来源:香港苏富比,1984年2月17日,Lot.12。
著录:《Malerei Aus China》图录第82号,Sammlung Petri,奥地利维也纳应用艺术博物馆,1976年。
展览:“来自中国的绘画”,第82号展品,奥地利维也纳应用艺术博物馆,1976年6月19日-7月18日。

说明:本幅为瑞典前大使Lennart Petri(1914-1996)旧藏。

兹游奇绝冠平生
傅抱石《镜泊飞泉》
1961年6月,傅抱石、吴作人、关山月等人联袂前往东北三省进行为期近四月的旅行写生,游览名山大川,行程四千多里,足迹遍布吉林、哈尔滨、长白山、延边、牡丹江、镜泊湖、沈阳、鞍山等地,一路上,他感叹“兹游奇绝冠平生”,焕发出持续的热情,期间作画课稿近百余幅。长期生活在江南的傅抱石,生平第一次亲身体验到了北国风光的无限壮美。这一次的写生创作无疑是继其两万三千里写生后的又一次体验,对傅抱石此后的艺术创作影响甚大,此后创作了一批反映时代精神的作品,将自然山水与人文精神发挥到了极致。
“镜泊湖”今位于黑龙江省牡丹江市宁安市境西南部的松花江支流牡丹江干流上,是我国最大的高山堰塞湖,作为东北风光之精粹,因其阔大流急,气象雄豪,风景绝胜,便成为了傅抱石笔下最钟爱的创作主题,他对于镜泊湖的经营更是佳作层出,曾题下“此情此景,我能忘之乎,我能不画乎”的字句。
这幅《镜泊飞泉》于1964年起稿,至1965年完成,历经一年,足见傅抱石对这件作品的精心用功。全幅笔墨精纯,元气淋漓,彩墨、水墨与水在纸上渗化、搀和,变化出润泽朦胧的意象和肌理。瀑布占据画面左上角,飞泉由左上侧倾泻而下,阔大流急,气象雄浑。泉水瀑布奔腾涌出,激打于背景的山石之上,营造出无声胜有声的动容之景。以“抱石皴”表现出山石的结构,以气取势,磅礡多姿,自然天成,运用浓墨枯笔擦染出湖边挺峻的山坡,充分体现了山川的气势和山石的质感,并以淡墨画流水,淋漓氤氲的水汽跃然纸上,令人神往。各种皴法及渲染技巧,透过水、墨、笔的融合,运用涂、抹、扫、压等笔法,尽情挥毫写意,近景丛树由浓墨积染,和线、点、皴统一为面,树下几个观瀑者虽点得很小,却不失精致,衣着色彩鲜艳,在整个画面大面积墨色的背景衬托下,起到了点睛的效果,更衬托了声震山河、气势磅礴的画面,前后远近,层次自然分明,给人以气象浑穆之感。
值得一提的是,此幅作品为前瑞典大使伦纳特·佩特里的旧藏,1963年至1969年,佩特里作为瑞典皇家大使驻足于北京,期间收藏了许多的中国艺术品,之后他回到了瑞典,在1976年于奥地利维也纳应用艺术博物馆举办了“来自中国的绘画”展览,共展出他所收藏的中国书画精品一百四十余幅,此件即展出其中,并著录于同名的展览图录之中。
傅抱石先生的山水画看似率意写出,实则随心之间浑然于一体,全局气势博大,苍茫雄奇,特见功底之厚,魄力之大。他曾说:“中国山水画的发展自始就是妙悟自然,富于现实精神的艺术创造,而不是单纯地诉说视觉的客观描写。”可以说如果没有极富现实精神的艺术创造、坦荡的胸襟和豪放的气魄,即使身入造化,也难以妙悟山河美之真谛。他始终追求着中国传统哲学“天人合一”的最高艺术境界,将技法与性情相结合统一,他的山水画的创作无疑为中国绘画史添上了浓墨重彩的一笔。

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