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明永乐 青花缠枝四季花卉葡萄纹海浪折沿大盘
广东 北京时间
12月23日 晚上7点30分 开拍 /19小时24分
拍品描述
创作年代 明永乐
尺寸 直径37.5cm
拍品描述 来源:国内重要藏家旧藏 参阅: 1.耿宝昌主编,故宫博物院编《故宫博物院藏明初青花瓷 下》,p260,图135。 2.《龙泉集芳:创业七十周年记念》,卷1,茧山龙泉堂,东京,1976年,图片编号755。 3.上海博物馆馆藏,永乐青花海水葡萄纹盘。 本盘折沿,浅弧腹,下承圈足,露胎细砂底,胎质细腻洁白,足内墙外侈。整体造型宏硕端庄,以釉下青花为饰,折沿绘一周海水浪涛纹,水纹繁密;内、外壁均饰牡丹、牵牛花、菊花等数种,勾画婉转流畅。盘心主题纹饰为折枝葡萄,藤蔓绵绵,硕果丰茂,丰美欲滴。青花以西亚进口的苏麻离青为钴料,烧造时现沉积之铁锈斑,色调深浅变化莫测,深得国画笔墨意韵,透出凝重雄浑之美,一如朱明盛世,威加四海之气势。 古时,葡萄主要生长于中亚地区,遂较为罕见于中国艺术品。唐代因丝绸之路通达,中西往来频繁,中原遂见葡萄纹饰,却如昙花一现。元时,中国与西域贸易、文化交互,纽带再连,时至明永乐,葡萄图案较为流行。 明代初期,自洪武伊始,实施海禁政策,但以皇室为主导的官方交流未曾间断。至于永乐,郑和七下西洋,中外往来逐渐变密切,海外经贸重开,与中东地区交流开始恢复,此类永乐青花大盘的制作,便是这一文化交融背景下的标志产物,是永乐大帝的代表之作。 永乐时期青花纹饰既保留传统图案又有受外来文化影响。传统纹饰最常见到的是缠枝、折枝形态的花卉、瑞果,有莲花、牡丹、茶花、石榴、荔枝、枇杷等。这些纹饰经常出现在大盘、碗、梅瓶、执壶上。花果纹饰写实传神,充分借鉴国画的笔墨意韵,得其法度,勾、勒、点、染诸法,运用皆宜。线条粗细并用,青料浓淡兼施,从而令画面富具苍翠欲滴的意趣,透出凝重雄浑之美,一如朱明盛世,威加四海之气势。 此件永乐青花大盘仍旧沿着元青花的设计方向,盘沿多为折起,马文宽先生认为其设计理念“受到伊斯兰金属盘的影响而出现的”, 便于人用手端起,但在纹饰上大多保持了中国特色。本品直径37.5厘米,器形标准,冯先铭先生认为此类圆口青花折沿盘“少数在45厘米以上,多数在40厘米左右”,是为一件永乐青花大盘的标准器。 永乐一朝为朱明官窑瓷器艺术之典范,集古今中外之菁华,隽品迭出,其中青花一项尤为精绝,色泽深翠,式样精妙,明代文人品评甚高,谓之“发古未有之名品”、“其价几与宋器埒矣”,备受后世推崇。永乐此式大盘之纹饰多样,“五朵花”、“一束莲”、牡丹、扁菊兼有,其中以葡萄纹较为少见,品级较高。此种圆口葡萄大盘尺寸多在37-40厘米之间,较花口葡萄纹盘略小。其存世量亦不多,且多为世界知名博物馆所珍藏。除前所述几例外,故宫博物院藏一例,见耿宝昌编,《故宫博物院藏明初青花瓷》(下册),紫禁城出版社,2002年,北京,图版135;大英博物馆藏一例,见《世界陶磁收藏》卷八,东京,1982年,图版213。慈禧太后曾赏一盘予中国海关总税务司长罗伯特?赫德爵士,可见及至清末,此类盘仍为皇室之重要礼物。此盘于伦敦苏富比1966年12月13日售出,编号79,后再次于佳士得香港2008年12月3日上拍,编号2245。

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