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张大千(1899-1983) 北齐校书图
广东
2024年12月23日 开拍
拍品描述
尺寸:109×49.5 cm. 约4.86平尺
质地:立轴 设色纸本 1943年作
钤印:张爰之印、大千
款识:北齐校书图。锐荪先生法家正之,癸未秋日蜀郡张爰。
出版:《张大千精品集贰(上卷)》P178,人民美术出版社,2016年。来源:香港拍卖行1989年秋拍,Lot38。
说明:上款人应为达理札雅。达理札雅,字锐荪,光绪二十九年(1903)生于阿拉善旗定远营,幼年随父驻京(北平),就读求实中学、北京大学,对于国文颇有研究。其交友广泛,曾与张大千结识,并与张学良结为义兄弟。1940年任国民党蒙藏委员会委员,1945年任国民党六届中央委员。建国后任宁夏省阿拉善旗自治区人民政府主席、巴彦浩特蒙古族自治州州长等,全国第一、二,三届人民代表大会代表。
三年面壁信堂堂,万里归来须带霜。薏苡明珠谁管得,且安笔砚写敦煌。—沈尹默诗赠张大千四十年代,张大千的人物画技法取资范围大为开宽。此一时期,他曾获得五代顾闳中《韩熙载夜宴图》和南宋梁楷《寒山拾得图》等人物画杰作,得以摩挲研习。并在画朋文友和收藏家处看到不少李唐、马远、唐寅等人名作。四十年代初,大千赴敦煌考察和临摹石窟壁画,使他对中古时代尤其是唐宋人物画有了更真切而深刻的领悟。这一切条件和因素,促使大千中年时期的人物画出现多姿多采的面貌,经过不断地研摩和陶熔,逐渐形成了独具个性的高士画风格。大千画高士的用笔,无论细笔、粗笔,极讲究笔法的挑剔顿挫,行笔貌似飘逸流利,但细细观之,每一笔都有波磔起伏的微妙变化,转笔每见顿挫。其用笔看上去很轻松自在,然笔底蕴含内力,锋正势圆。同时其笔法与墨法相结合,富有轻重、疾迟、畅滞、虚实、浓淡的跌容变化,呈现笔墨的节奏韵律之美。至他晚年,更是力避甜熟,转为生拙,达到返璞归真的境界。构筑清逸的情境,抒发高雅的诗意,讲求笔墨的潇洒俊迈,构成大千高士画的主体风格,在近代画坛上自成一家。——《名家翰墨·张大千高士》一九四三年,历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束,大千先生的人物画绘画技法得到了极大程度的丰富。此幅《北齐校书图》即创作于是时,画中无论从线条、设色以至衣饰及开脸处理等方面,已与敦煌之行前的风格有了明显区别,足见石窟艺术对其的深刻影响。《北齐校书图》立意源于杨子华,写北齐天保七年(公元556年)文宣帝高洋命樊逊等人刊校五经诸史之景,然大千先生此作之整体布局、物象叠加与画境营造则偏重于文人绘画常见之雅集——文士、侍童、案几、文房、清供,其中蕴含的文化内涵,更与士大夫形象组成了丰满完备的意象系统。一九四二年,大千以近乎白描的人物写法作《扬雄读书图》(图源国立历史博物馆编《张大千早期风华与大风堂用印》),而是帧《北齐校书图》则于人物用笔、色彩描绘上更加精益,可以说是此类图式中人物描写之臻品。正如孙家勤先生在《敦煌壁画对大千居士画风之影响》一文中所述,大千敦煌归来后“高士的面像也依唐人造型。体型更是不再弱不禁风,而戮力于血肉骨骼的真实表现。”此作中,人物开脸与大千曾临摹之《曹议金像》(图源四川省博物馆编《张大千临摹敦煌壁画画册》)、《初唐菩萨》(图源《大风堂临摹敦煌壁画》,曾于1943年成都以木刻精印出版,1986年上海书画出版社再版)颇有异曲同工之妙,颇可见先生于人物绘事求索不绝。大千于此帧中写荷——或勾写花瓣之温润,或铺洒荷叶之放逸,或可窥其写荷丰富面貌之一斑;而案几文房等颜色又与人物衣着相呼应,整体传达出静谧祥和的美感,深得唐人笔意,乃为大千早期人物画之不可多得之佳构。是幅《北齐校书图》之上款人“锐荪先生”即为达理札雅,字锐荪,光绪三十一年出生在阿拉善和硕特旗定远营王府,被称为是“最后的蒙古王爷”,其长于北京罗王府,交友广泛,曾与张大千结识,并与张学良结为义兄弟。早在20世纪50年代,达理扎雅伉俪便已捐出了几乎全部的古玩文物收藏,包括大量的古籍文献及字画真迹、清代历朝皇帝颁赐的十数方金印、王爷宝座( 现定为一级民族文物)等(现藏于内蒙古图书馆、内蒙古大学图书馆、内蒙古博物馆及阿拉善博物馆等处),以及在北京城和阿拉善的两座王府。《北齐校书图》既为大千先生人物绘画融古出新之佳构,亦为其生平交游之见证,颇值珍视。

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价格信息

拍品估价:2,200,000 - 2,800,000 人民币 起拍价格:2,200,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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