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赵无极 1967年作 18.3.67
广东 北京时间
12月23日 上午10点30分 开拍 /8小时44分
拍品描述
作者 赵无极 (1921~2013)
创作年代 1967年作
材质 布面油画
尺寸 46×50cm
著录 出版 1.《赵无极》,Frank Perls Gallery,比华利山,美国,1968年,图版第9图 2.《大道无极—赵无极百年回顾特展》,中国美术学院出版社,2023年,第168页
题识 签名:无极 ZAO;ZAO WOU-KI 46×50 18.3.67(背面)
拍品描述 展览 1.赵无极,Frank Perls Gallery,比华利山,美国,1968年 2.赵无极作品展,旧金山现代美术馆,美国,1968年 3.大道无极:赵无极百年回顾特展,中国美术学院美术馆,杭州,2023年 来源 1.原藏家1969年得自于艺术家本人 2.佳士得 香港,2009年5月,LOT937 3.保利香港,2012年11月,LOT109 4.北京匡时,2015年12月,LOT2052 5.现亚洲重要私人收藏购自上述来源 赵无极,出生于北京,1935年入读于杭州艺术专科学校,1948年远赴法国。作为国际抽象抒情主义的代表人物,赵无极诗意地融合了中国书画中的写意与西方现代艺术的精髓,同时摆脱了东西方传统中的束缚,全球现代主义出现之前,是具有开创意义的先驱艺术家。1960年代,赵无极由之前受保罗·克利等西方艺术家影响的“甲骨文时期“转向更加抽象的画面。同时,也在1958年,他开始抛弃具体的作品命名方式,以日期命名,像是赋予绘画日记的方式记录他的心灵世界和人生际遇,使他的艺术创作和实践开始走向现代性的巅峰时期。 20世纪50年代末,赵无极结束与皮埃尔画廊的合作,由当时巴黎规模最大的法兰西画廊代理。得益于巴黎与纽约的经历,西方现代主义在其鼎盛时期向赵无极敞开怀抱,由此走向他充满创作激情的六十年代。旅途中,他经历情感的起伏同时与战后抽象表现主义运动相遇,开始在大尺寸的画布上释放内在的力量感。在爱与痛苦,冲突与对抗的那十年多中,他曾自述:“我那十年时间全速前进,像驾驶跑车一样”。 “蓝色的从容”是极受市场欢迎同时展现赵无极个人情感的色彩,同时兼具自然中的山水意向和“行动绘画”的色域表现,“空开的伸展、扭转,和一片树叶在水中倒影幻化出无穷的蓝。”创作于1967年的《18.3.67》曾被多次出版,并展出于重要回顾展。处在这段被称为“狂草时期”的创作集巴黎与纽约现代性艺术之大成:多层次的蓝色由中心氤氲,中心如同刻穿画布的笔触传出深邃的空间感。此刻,东方传统中的留白又被重新审视,让画面能吸收、容纳光线,再度拉伸视野。对赵无极而言,抽象代表内在精神的虚构景象。画中的形象弥散,在“狂草”笔意的自发性书写中,融合马克·罗斯克对于色彩的把握、颜料对“光”的实践,赵无极将现代的力量灌到传统之中,让虚空拥有了一种“存在性”,由此涌现的张力蔓延出山水印象。 1957年,推动赵无极作品进入美国市场及机构的重要力量——纽约画商森姆·库茨与赵无极相识,也使他结识了巴尼特·纽曼、马克·罗斯克等通过表现和身体行为将能量灌入绘画中的抽象艺术家。早在巴黎与亨利·米修对于水墨的共识,让他在衔接“狂草”的典型作品《无题》(1959)中将水墨作为媒介:大面积的留白、深浅明暗、色彩交叠,笔墨的晕染、滴流、墨色变化间,捕捉了中国水墨中的道家的精髓,呈现动感。而水彩的透明感特质增加了层次与流动性,营造空灵相间、缓急有序的效果。在1959年的作品中,赵无极在初期的自由笔法中加入色彩与波洛克式自发性的泼洒,成为融合传统与新文化的实践。与之相比,创作于回到杭州后“无境时期”,1985年与1993年的《无题》则更具备对于文人性的思考和对于内心的审视。他发掘书写作为记录与灵魂共振的符号的内涵,用笔和节奏进行探索,尝试书法及书画融合的表达方式。正如艺评家皮埃尔·施耐德所评价:“西方将他从东方解放,东方将他从西方拯救。在这二者之间,他建立起自己的中央之国。” 在长达78年的绘画生涯中,赵无极追寻着属于自我的艺术表达,从“杭州时期”(1935至1950年)、到探索现代性的“克利时期”(1951至1954年〉,至以传统创新的“甲骨文时期”(1954至1957年)、巅峰的“狂草时期”(1958至1970年代〉,再至回到故乡坐看云起时的“无境时期”(1980年代之后)。作为桥梁和摆渡者的赵无极用绘画以表达内心世界的宏大宇宙,用激烈的笔法、淋漓的色彩和先锋的实践融合两个传统,自由游弋在古今东西之间,彰显自然与历史的无尽。

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