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陈汝秩 清閟阁图
江苏 北京时间
01月09日 上午9点 开拍 /17天2小时
拍品描述
尺寸:186×25cm.约4.2平尺
编号:281
分类:书画
装裱形式:手卷
质地形式:水墨纸本
图录文字:陈汝秩(1329-1385),元明间苏州府吴县人,字惟寅。工诗文、善书画,每倾资购书画。力贫养母,有闻于时。洪武初以人才征至京师,以母老辞归。陈汝秩(元末明初)手卷《清閟阁图》手卷水墨纸本手卷拍品描述说明:1.叶恭绰题签条,潘天寿、启功、程十髪、黄胄、等十多家题跋。2.宋荦、蔡世松等题跋。著录出版:1.《历代名家书画选集》2013年9月,西泠印社出版社,P14.15页。2.《中国书画》2011年12月,中国书画杂志社出版。3.《崇文堂珍藏手卷集》2012年5月,天津人民美术出版社,P46页。引首:清閟阁图,潘天寿。题识:清閟阁图。至正壬寅秋八月十八日过访云林老友,因出素纸命予作此,率尔点染并系小诗,大方不值一笑也。斜日新凉宿雨收,相逢蒋诩在南楼。偶然弄笔阑干畔,为写江湖落木秋。汝秩顿首。钤印:陈汝秩印、惟寅钤印:潘天寿题跋:1.图书彝鼎十年收,只爱高眠懒下楼。谁识先生忘世意,满山落木一身秋。曹南吴志淳奉次。钤印:志淳、主一氏2.题倪云林诗后二首:高人自号云林子,独住云林岁日深。足底千峰几两屐,人间六印一钩金。华陀无术医清癖,苏晋长斋养素心。寂寞小蓬世上路,百年陈迹莫追寻。阮籍踈狂甘自放,清风高卧酒杯深。池塘梦去忽生草,丘壑移来不换金。脱帽竹间朝沐髪,焚香花底夜清心。袛陀旧宅风烟古,一片五湖何处寻。茂苑学士出此卷索题,偶忆吴文定公有此二诗,为录于后。云林匏庵曰藩所素慕,愿为之执鞭而不可得者。今也借匏庵之言,赞云林之像,不必出曰藩之口,而曰藩之私心惬矣。茂苑无诮为无事疥吾卷也,嘉靖戊午重阳前一日,八宝朱曰藩书潮沟官舍。钤印:朱子价、三樱馆印3.癸卯小春月,云间后学程十髪观于步鲸楼。钤印:程4.癸卯十一月之朔,来楚生拜观。钤印:楚生之印5.一九六四年一月十四日,寿者观。钤印:潘6.此为一幅好画,惠然同志携来得观,甚快,黄铸夫。钤印:铸夫7.戊午清明,惠然同志持此图命观,欣然展卷,至后纸色款收藏印章均好,疑前段似因故补缀者,朱公以为然否。戊午清明后三日黄胄痛手题。钤印:梁黄胄印8.黄胄同志论此啚,前后不一致,余亦有此看法,然绝非为二人所为,余以为中间可能失去一段,因此前后未能一致。己未秋日顿群谨识。钤印:顿立夫印9.一九七九年十一月十八日刘海粟观于颐和园藻鉴堂。钤印:长寿10.庚申冬月,陈大羽于金陵观后题。钤印:大羽11.陈汝秩此卷在怡然运笔中至为洒落,其过程已于题识中及之正因与云林时往还,画风遂互相影响宜也。惠然兄其宝诸。一九八一年四月十八日记于无比羡慕中,商承祚邕江旅次。钤印:商承祚、一九零二年生于番禺12.辛酉初夏于成都观后题,半黎。钤印:墨缘、李半黎印13.陈惟寅画世不多观,惠然同志藏此清閟阁图卷。予得数数展阅,虽无他作可资比较,然观其笔墨清润,后幅复效云林笔意,诚非流俗所能到也。云林赠惟寅诗谓其三十不娶妻,四十不出仕,逍遥岩岫间,翳名以自肆,又有赠惟寅诗序云:世故险巘安贫自乐穷经学古教授乡里色养得亲之欢心友爱,尽弟妹之和乐并称其诗文藻丽不群,萧然有出尘之想,则惟寅之才华性品及其于元末时所以自处者可知矣。惠然同志将离桂,嘱予题此卷末,因缀数语就正。辛酉仲秋黄云识。钤印:黄云14.钟鼎图书满阁收,还将天地入层楼。湖山好景知何限,自爱胸中落木秋。清閟阁图卷有萧然尘外之致,观其画,读其诗,想见其人亦可以知其时,若此求之俗流弗可得也,宜宝之,惠然同志以为如何?辛酉年秋,莫乃群志。钤印:莫乃羣印15.一九八二年十一月客长沙蓉园,赖少其拜观。钤印:赖少其16.李氏家传以卷收,雅评藻鉴步鲸楼。曾经浩劫幸存物,古淡天真足千秋。题陈惟寅画倪云林清閟阁图,步作者原韵于南宁。辛酉冬日苍苍斗室主人谨识。钤印:朱惠然印17.小卷名图箧衍收,如登清閟最高楼。墨缘堂里逢珍赏,浩劫畸零二百秋。启功。钤印:启功私印、元伯18.甲戌孟冬,惠然兄过访得阅此卷,虽经***犹存,诚不可多得也。蓝若天。钤印:蓝若天19.丙子十二月十五日获观此观卷于澄观斋,黄胄同志对此卷评论甚当,昔恒尝见之情也,刘九庵题识。钤印:九厂、刘九庵20.傍水依山阁入云,疏林淡远静心神。名贤今古重观赏,慧眼藏家幸运人。戊寅夏日观后题,孙轶青。钤印:孙轶青、红霞寓公21.元末陈惟寅知名之隐逸之士也。此人品德高尚与倪云林友善。为倪氏作清閟阁图,并系之以七绝一首,情真意切他人不能代为之,至于画作,元末文人画气味殊浓,正与倪氏时代风貌,又何其相似乃耳。岁次辛巳初秋,八十七叟龢溪仁恺题于盛京。钤印:杨仁恺印、沐雨楼、沐雨楼22.鲁西朱氏,一九五六、十。签条:陈惟寅画倪云林清阁图。宋牧仲旧藏,遐蓭题。鉴藏印:宋荦鉴定、臣荦、牧仲心赏、蔡世松印、友石审定、友石秘玩、伯乔书画、友石清供、听涛、秼陵蔡世松字听涛一字伯乔号友石一号云海珍藏书画图籍印、惠然所藏、惠然读过、墨缘堂书画印、白马客裔、半古楼居氏所藏、赵氏希孔、北燕张氏珍藏、存翁陈汝秩(1329-1385),字惟寅,元明间苏州府吴县人,工诗文、善书画。他的画作秀润清远,深得赵孟頫笔意。陈汝言与其兄陈汝秩齐名,时人呼为大髯小髯。陈汝言的画技奇绝,画风奇特,陈基说他“拟古人摹写山水木石为屏障,瑰诡怪奇可爱”。李日华则称赞他“绘法宗唐、宋,傅采著色,有李思训、李营丘之标致”。这些评价都表明陈汝秩的画作具有较高的艺术价值和独特的风格。《清閟阁图》,手卷。陈汝秩(?~1385年)作。汝秩生活于元明之际,字惟寅,临江镇人,随父迁居苏州。汝秩博学多才,工诗文,嗜文物、善画画。每见中意书画,便不惜重金,倾资求购。善画山水。《姑苏志》、《吴县志》、《名画录》、《六砚斋三笔》均有记载。卷有叶恭绰签条,谓为清代宋荦旧藏。卷前有潘天寿书引首,卷后有明代吴志淳、朱曰藩跋,清代宋荦、蔡世松跋,近现代潘天寿、刘海粟、商承祚、启功、来楚生、程十髮、顿立夫、陈大羽、赖少其、黄胄、刘九庵、杨仁恺、孙轶青等十数人题跋或观款。为近年所观书画题跋之阵势最巨者。“清閟阁图,至正壬寅(1362)秋八月十八日过访云林老友,因出素纸,命予作此,率尔点染并系小诗,大方不值一笑也。斜日新凉宿雨收,相逢蒋诩在南楼。偶然弄笔阑干畔,为写江湖落木秋。汝秩顿首。”后钤“陈汝秩印”、“惟寅”二印。此段款识在陈汝秩《清閟阁图卷》卷心的左上角,引首是现代书画大师潘天寿题识的“清閟阁图”四个大字,卷后另有十九位古今书画、鉴定大家的鉴赏题跋,使此卷凸显出其价值的弥足珍贵。画心款识当中的“云林老友”,即指倪瓒(1301-1374)。“清閟阁”是元代著名画家、书法家、诗人倪瓒的书斋和收藏室。倪瓒,字元镇,号云林,是元代“四大家”之一,以其高逸的画风和疏淡的文人气质而著称。他一生酷爱书画艺术,收藏了大量古代名家作品,并在“清閟阁”中终日把玩、心摹手追。倪瓒28岁时称其收藏古籍文物与吟诗作画之所为“清閟阁”。陈汝秩诗中将倪瓒比喻为蒋诩。蒋诩即东汉时期的蒋元卿(前69—前17),曾任兖州刺史,为人廉洁正直,因不满王莽专权而辞官隐居故里,是早期文人隐士的代表人物。在这里形容倪瓒高超的隐逸风范。倪瓒,作为元代画坛中的“元四家”之一,其作品的“逸格”境界成为后人顶礼膜拜,甚至是高不可及的时代坐标。陈汝秩与倪瓒交情深厚,两人经常诗文唱和,书画相赠。倪瓒也在其作品中多次提及陈汝秩,称其为“老友”、“高士”,可见两人关系之密切。陈汝秩也经常倾尽资财购买书画作品。陈汝秩因其才气和孝顺而闻名,曾在洪武初年因人才被征召至京师,但因母亲年迈而辞归。陈汝秩并不仅仅是一位擅诗文的隐逸文士,更是一位精于书画的文人画家,此件《清閟阁图卷》便是其稀少传世绘画作品当中的精品佳作。倪瓒有赠陈汝秩诗谓其“三十不娶妻,四十不出仕。逍遥岩岫间,翳名以自肆。”又有赠陈汝秩诗序云:“世故险巇,安贫自乐,穷经学古,教授乡里,色养得亲之欢心,友爱尽弟妹之和乐。”并称其诗文“藻丽不群,萧然有出尘之想。”可见陈汝秩与倪瓒交情甚笃。据记载,倪瓒曾邀请陈汝秩到“清閟阁”中做客,并命其作画。陈汝秩欣然应允,并创作了“清閟阁图”,同时题写了小诗以纪念此次相聚。不仅展现了两人之间的深厚友谊,也反映了他们共同的文人雅趣和书画情怀。《清閟阁图卷》的卷后,首先是曹南吴志淳的题识:“图书彝鼎十年收,只爱高眠懒下楼。谁识先生忘世意,满坐落木一身秋。曹南吴志淳奉次。”并钤盖了“志淳”、“主一氏”两枚印章。吴志淳,字主一,号雁山老人。曹县人。主要活动时间在元惠宗至正年前后。以父荫历官靖安、都昌二县主簿。工诗善书。习书宗《孙叔敖碑》,诗文承唐人,与陶主敬、刘基、高启齐名。著有《环碧轩》、《柳南渔隐》二集,但均佚。其次是嘉靖二十三年(1544)的进士,以诗文名世的朱目藩的题诗:“题倪云林诗后二首:高人自号云林子,独住云林岁日深。足底千峰几两屐,人间六印一钩金。华佗无术医清癖,苏晋长斋养素心。寂寞小蓬世上路,百年陈迹莫追寻。阮籍疏狂甘自放,清风高卧酒杯深。池塘梦去忽生草,丘壑移来不换金。脱帽竹间朝沐髪,焚香花底夜清心。衹陀旧宅风烟古,一片五湖何处寻。茂苑学士出此卷索题,偶忆吴文定公有此二诗,为录于后。云林匏庵日藩所诉慕,愿为之执鞭而不可得者。今也借匏庵之言,赞云林之像,不必出日藩之口,而日藩之私心惬矣。茂苑无诮为无事疥吾卷也,嘉靖戊午重阳前一日,八宝朱日藩书潮沟官舍。”并钤盖了其收藏印鉴“朱子价”、“三樱馆”。与此同时,在这两枚朱氏的私藏印之下又赫然钤盖了清初鉴藏家宋军的印一方“臣荤”,可见此图不仅被宋荤这个清代的官员收藏家所经手过,康熙皇帝也有浏览过此卷的可能性。在曹氏、朱氏、宋氏的题识以及钤印之后的隔水上有清末著名收藏家蔡世松的三方收藏印,分别是“蔡世松”、“听涛”、“秼陵蔡世松字听涛一字伯乔号友石一号云海珍藏书画图籍印朱文印”。之后便是近现代书画大师、文士名流的题记与鉴别。首先,是程十髪题识的“癸卯小春月,云间后学程十髪观于步鲸楼”。并钤印“程”字朱文印与“癸卯十一月之朔,来楚生拜观”的题识与“楚生之印”的钤盖。在其旁依次是:“一九六四年一月十四日,寿者观。”钤印:潘(朱文印);“此为一幅好画,惠然同志携来得观,甚快,黄铸夫。”钤印:铸夫朱(朱文印);“戊午清明,惠然同志持此图命观,欣然展卷,至后纸色款收藏印章均好,疑前段似因故补缀者,朱公以为然否。戊午清明后三日黄胄痛手题。”钤:梁黄胄印(白文印);“黄胄同志论此图前后不一致,余亦有此看法,然绝非为二人所为,余以为中间可能失去一段,因此前后未能一致。己未秋日顿群谨识。”钤印:顿立夫印(白文印);“一九七九年十一月十八日刘海粟观于颐和园藻鉴堂。”钤印:长寿(白文印);“庚申冬月,陈大羽于金陵观后题。”钤印:大羽(白文印);“陈汝秩此卷在怡然运笔中至为洒落,其过程已于题识中及之,正因与云林时往还,画风遂互相影响宜也。惠然兄其宝诸。一九八一年四月十八日记于无比羡慕中,商承祚邕江旅次。”钤印:商承祚(朱白文印)、“一九零二年生于番禺”(朱文印);“辛酉初夏于成都观后题,半黎。”钤印:墨缘(白文印)、李半黎印(白文印)。程十髪、来楚生、潘天寿、黄铸夫、黄胄、顿立夫、刘海粟、陈大羽这八位大家都是我们众所周知的书画大师。其中,黄胄对此画面内容、纸色、收藏印章等进行了赏析,对画面的构成产生了质疑,认为前段是因故而补缀的,其后的顿立夫则沿著黄胄的观察视点提出了此图前后不一致的另一种可能:中间可能失去一段,因此前后未能一致,但均对此卷的真伪做出了肯定的评价。书法篆刻家商承祚则对此卷的产生背景与笔墨风格进行了联系,提出此卷画风是受倪瓒之影响的。黄云则用了大量篇幅的题识道出了《清閟阁图卷》的作者陈汝秩的隐逸人生与其作品的格调高标:“陈惟寅画世不多观,惠然同志藏此清閟阁图卷。予得数展阅,虽无他作可资比较,然观其笔墨清润,后幅复效云林笔意,诚非流俗所能到也。云林赠惟寅诗谓其三十不娶妻,四十不出仕,逍遥岩岫间,翳名以自肆,又有赠惟寅诗序云:世故险安贫自乐,穷经学古教授乡里,色养得亲之欢心,友爱尽弟妹之和乐,并称其诗文藻丽不群,萧然有出尘之想,则惟寅之才华品性及其于元末时所以自处者,可知矣。惠然同志将离桂,嘱予题此卷末,因缀数语就正。辛酉仲秋黄云识。”并钤印了“黄云”(朱文印)一印。其后莫乃群题跋:“钟鼎图书满阁收,还将天地人层楼。湖山好景知何限,自爱胸中落木秋。《清閟阁图卷》有萧然尘外之致,观其画、读其诗,想见其人亦可以知其时,若此求之俗流弗可得也,宜宝之,惠然同志以为如何?辛酉季秋,莫乃群志。”钤印:莫乃群印(自文印);赖少其题“一九八二年十一月客长沙蓉园,赖少其拜观。”钤印:赖少其(白文印);此图的收藏者朱惠然题:“李氏家传此卷收,雅评藻鉴步鲸楼。曾经浩劫幸存物,古淡天真足千秋。题陈惟寅画《倪云林清閟阁图》,作者原韵于南宁。辛西冬日苍苍斗室主人谨识。”钤印:朱惠然印(白文印)。在众多的近代书画大师的题记与赏析之后,是书画文物界的鉴定大师们的鉴别题跋,分别有:启功的题识:“小卷名图箧衍收,如澄清閟最高楼。墨缘堂里逢珍赏,浩劫畸零二百秋。启功。”并钤印:“启功私印”(白文印)、“元伯”(朱文印)刘九庵题:“丙子十二月十五日获观此图卷于澄观斋,黄胄同志对此卷评论甚当,昔恒尝见之情也,刘九庵题识。”钤印:九厂(白文印)、刘九庵(白文印)。孙轶青的题跋是:“傍水依山阁入云,疏林淡远静心神。名贤今古重观赏,慧眼藏家幸运人。戊寅夏日观后题,孙轶青。”钤印:孙轶青(朱文印)、红霞寓公(朱文印)杨仁恺题:“元末陈惟寅,知名之隐逸之士也。此人品德高尚,与倪云林友善。为倪氏作清閟阁图,并系之以七绝一首,情真意切,他人不能代为之,至于画作,元末文人画气味殊浓,正与倪氏时代风貌,又何其相似乃耳。岁次辛巳初秋,八十七叟龢溪仁恺题于盛京。”钤印:杨仁恺印(白文印)、沐雨楼(朱文印)、沐雨楼(朱文印)陈汝秩与其弟陈汝言在元末明初时期,以其才华和隐逸生活而闻名,时人称之为“大髯小髯”。两人虽然都曾涉足仕途,但均未全心全意投入,更多地选择了隐逸山林,与当时的名流隐士交往密切,其中倪瓒便是他们的重要友人。陈汝秩擅长诗文,更精于山水人物画,其艺术造诣在当时就享有很高的声誉。黄云的题跋中,对陈汝秩的画作给予了高度评价,称其笔墨清润,有云林(即倪瓒)之风,非流俗所能及。这也从一个侧面反映了陈汝秩与倪瓒在艺术上的深厚渊源。倪瓒与陈汝秩、陈汝言兄弟的交游十分频繁,他们相互赠诗作画,留下了许多珍贵的艺术作品和题跋。至元六年(1340)陈汝言就曾拜访云林于南渚之上。倪氏也曾多次作诗相赠,并在其所作的《荆溪图》孟郊诗意图《汾湖隐居图》《仙山图》的作品中进行题跋,并为其作过《秋水轩序》。陈汝秩也多次留宿于倪瓒居所,并为其画出此幅《清阁图卷》。倪瓒则为陈惟寅的《姑苏钱塘怀古六诗》作跋,并为陈惟寅作过《僦屋疏》《竹枝图》等。陈汝秩为倪瓒的书斋“清閟阁”所作的《清閟阁图》,更是两人友谊和艺术交流的见证。从《清閟阁图卷》的题材内容、风格笔法与题跋内容来看,都与倪瓒有著密切的关联。史料中记载的倪瓒,家境富裕,生活优裕,清高孤傲,爱洁成癖。其所用的文房四宝均由两个佣人专门负责经营,随时擦洗;院中的梧桐,也有专人每日擦拭。关于其书斋“清閟阁”,在《无锡金匮县志·古迹》当中曾记载道:清閟阁在梅里乡,元倪瓒故居旁列碧梧奇石,设古尊罍彝鼎法书名画,其中非杨维祯、张雨诸人不得至。图中展现了倪瓒清閟阁的幽静雅致,以及周围环境的清幽超逸。这种静谧超逸脱俗的气息。不仅体现了陈汝秩高超的画艺,更与两人所秉承的隐逸情结和共同的品位情怀息息相关。倪瓒请陈汝秩为其作《清閟阁图卷》,不仅是对陈汝秩画艺的信赖和认可,更是两人深厚友谊的体现。同时,倪瓒在此年为陈氏所作的诗文,也进一步证明了两人交往的密切和友谊的深厚。由此,我们可清晰地摸索与理解为何在此《清閟阁图卷》当中,能弥漫出如此静谧超逸脱俗的缥缈气息,其中当然与两人所秉承的隐逸情结与共同的品位情怀有著丝丝关联。《清閟阁图卷》,从章法上来看,其实是倪瓒所惯用的三段式构图的横轴版本。首先卷首处使用的是描绘中景的表达方式,数块零散但富有节奏的石崖间停泊著一艘无人草船,草船停留的位置正好是夹杂在两面山崖之间通往山谷的蜿蜒石径顺著这个石径的向上导引,有两条道路可以行进:一面通往的是靠近卷首的山腰处掩映在丛林密树中的数间茅舍(这里也许就是倪瓒的清阁的所在地);另一条路径是通往手卷中后方向,但其间路径则被画者所描绘的突兀大石所遮挡,或被缥缈朦胧的云山所掩盖,隐藏在连绵山脉之中,一直深藏于丘壑之中延展到卷中前景的位置,也以掩映在丛林间的数间茅舍屋为目的地。从这部分的整体上来看,其实均属于中景与远景的表达方式,前半段较零散紧密,描绘得较繁琐,后一段则较疏松简约、富有朦胧的幻象。这两面的茅舍究竟哪面是清閟阁的具体位置,我们虽不得而知,但陈汝秩对这清幽静寂的环境营造,使观者仿佛可以身临其境,进行“可行、可望、可游、可居”的意象优游。这是此卷的前中半段部分,此卷的后半部分则从中远景拉伸到了近中景。近景描绘的是低矮山渚上三组古木呈疏密的搭配,其后是平远山脉一直连绵延续到卷中,与从卷首描绘的中前景山脉相贯通。我们再从此卷的笔墨风格上来看,前半卷可谓是在黄公望与米芾画风之上的结合创新。陈汝秩对黄公望的传承是在山石形态与结构上的借鉴,尤其体现在卷首处近中景的碎石与石崖山脉的表达上;对米氏云山的借鉴更多地体现在中后景的米点皴法的使用与浩渺云山的幻觉营造上。后半卷则更多使用的是倪瓒的折带皴法,以点带面,描绘形制方折简洁的山渚丘壑、中侧峰相互转换进行的古木表达,空疏简洁的意象在此得到游刃有余的营造。虽然整幅作品体呈现出了三种不同风格的使用,但从远观此作,静穆悠远的气息、空夜氰氲的境界,将倪瓒所处的居住环境与倪氏此人所秉持的生活态度,以及作此图者陈汝秩所积淀的独具特色的隐逸情结统统融合在了一起,反复品味此卷,这种气息便可展露无遗。我们再从此卷的题款对照此卷的产生时间进行比较。陈汝秩的题款是表示此卷作于“至正壬寅秋八月十八日过访云林老友”时所画。至正壬寅,为1362年。陈氏的活动时间是到1385年,此件作品应为其晚年之作。对照《倪瓒年谱》当中的倪氏壬寅年的活动情况比对,我们可以发现:此年,十一月一日,倪瓒为陈惟寅《姑苏钱塘怀古六诗》作了题跋。之后,在十二月九日,倪瓒又为陈惟寅作了《僦屋疏》。并在此日与陈惟寅灯夜话。十三日诗赠以陈惟寅。在十二月十六日,倪瓒又为其弟陈汝言写了《赠惟允竹枝图》并题。可见,陈氏兄弟此年与倪瓒的交往是颇为频繁的。《清閟阁图卷》,出于此时,也是十分符合情理的。陈汝秩的主要活动时期是元代的中后期,众所周知,由于政治上的易主,元代的汉族名流雅士们大都选择了逃遁于山林的隐逸生活。寓居于江浙地区的陈氏兄弟与倪瓒、张雨、杨维祯等文士们在此处的秘居雅集的优游生活与清静无为的处世哲学,曾经代表了整个元代中后期名流逸士们的生活风尚,更在明代末期董其昌的倡导下,将这种文人墨客们的隐逸情结与清净风尚所产生的绘画品格推向了至高的境界。陈汝秩流传下来的作品十分稀少,对于此卷作品的评价,我们很难使用与其所流传下来的其他作品进行比较的方法,我们仅能通过此画的气息与意境的营造,来捕捉此作所透露出的时代信息。通观此图,我们可以清晰地感受到元代中后期隐士们所特有的清逸静谧的情结蕴含与为达此境界所营造出的简净温润的笔墨,含蓄朦胧、云烟缭绕、气脉贯通、虚空梦幻的意境。诚如近现代的书画大家黄云先生在其后的题识:“陈惟寅画世不多观,惠然同志藏此清閟阁图卷。予得数展阅,虽无他作可资比较,然观其笔墨清润,后幅复效云林笔意,诚非流俗所能到也。”以及书画鉴定大家杨仁恺先生的题识:“元末陈惟寅知名之隐逸之士也。此人品德高尚,与倪云林友善。为倪氏作清閟阁图,并系之以七绝一首,情真意切,他人不能代为之,至于画作,元末文人画气味殊浓,正与倪氏时代风貌,又何其相似乃耳。”这两人的题识均表现出了对于《清閟阁图卷》的真伪、价值与其作者陈汝秩的人品、道德给予的客观、准确的评价。而在此卷卷后数位近现代书画名家与书画鉴定大家对此卷进行的评析或赞叹,不仅使此卷的珍贵价值得到了充分的肯定,更将此卷所具有的近现代书画名家“聚集一堂”的历史与艺术价值展露无遗。陈汝秩作为元中后期的名流隐士,其为“元四家”之一的倪瓒所作的《清閟阁图卷》,不仅描绘出了倪瓒生活环境的静谧逍遥,更显示出作画者陈汝秩自身书画境界、文学意境的超逸高标,引领后世无限遐想,更为文人内心所向往到无以复加的地步。
钤印:钤印:陈汝秩印、惟寅钤印:潘天寿题跋:1.图书彝鼎十年收,只爱高眠懒下楼。谁识先生忘世意,满山落木一身秋。曹南吴志淳奉次。钤印:志淳、主一氏2.题倪云林诗后二首:高人自号云林子,独住云林岁日深。足底千峰几两屐,人间六印一钩金。华陀无术医清癖,苏晋长斋养素心。寂寞小蓬世上路,百年陈迹莫追寻。阮籍踈狂甘自放,清风高卧酒杯深。池塘梦去忽生草,丘壑移来不换金。脱帽竹间朝沐发,焚香花底夜清心。袛陀旧宅风烟古,一片五湖何处寻。茂苑学士出此卷索题,偶忆吴文定公有此二诗,为录于后。云林匏庵曰藩所素慕,愿为之执鞭而不可得者。今也借匏庵之言,赞云林之像,不必出曰藩之口,而曰藩之私心惬矣。茂苑无诮为无事疥吾卷也,嘉靖戊午重阳前一日,八宝朱曰藩书潮沟官舍。钤印:朱子价、三樱馆印3.癸卯小春月,云间后学程十髪观于步鲸楼。钤印:程4.癸卯十一月之朔,来楚生拜观。钤印:楚生之印5.一九六四年一月十四日,寿者观。钤印:潘6.此为一幅好画,惠然同志携来得观,甚快,黄铸夫。钤印:铸夫7.戊午清明,惠然同志持此图命观,欣然展卷,至后纸色款收藏印章均好,疑前段似因故补缀者,朱公以为然否。戊午清明后三日黄胄痛手题。钤印:梁黄胄印8.黄胄同志论此啚,前后不一致,余亦有此看法,然绝非为二人所为,余以为中间可能失去一段,因此前后未能一致。己未秋日顿群谨识。钤印:顿立夫印9.一九七九年十一月十八日刘海粟观于颐和园藻鉴堂。钤印:长寿10.庚申冬月,陈大羽于金陵观后题。钤印:大羽11.陈汝秩此卷在怡然运笔中至为洒落,其过程已于题识中及之正因与云林时往还,画风遂互相影响宜也。惠然兄其宝诸。一九八一年四月十八日记于无比羡慕中,商承祚邕江旅次。钤印:商承祚、一九零二年生于番禺12.辛酉初夏于成都观后题,半黎。钤印:墨缘、李半黎印13.陈惟寅画世不多观,惠然同志藏此清閟阁图卷。予得数数展阅,虽无他作可资比较,然观其笔墨清润,后幅复效云林笔意,诚非流俗所能到也。云林赠惟寅诗谓其三十不娶妻,四十不出仕,逍遥岩岫间,翳名以自肆,又有赠惟寅诗序云:世故险巘安贫自乐穷经学古教授乡里色养得亲之欢心友爱,尽弟妹之和乐并称其诗文藻丽不群,萧然有出尘之想,则惟寅之才华性品及其于元末时所以自处者可知矣。惠然同志将离桂,嘱予题此卷末,因缀数语就正。辛酉仲秋黄云识。钤印:黄云14.钟鼎图书满阁收,还将天地入层楼。湖山好景知何限,自爱胸中落木秋。清閟阁图卷有萧然尘外之致,观其画,读其诗,想见其人亦可以知其时,若此求之俗流弗可得也,宜宝之,惠然同志以为如何?辛酉年秋,莫乃群志。钤印:莫乃羣印15.一九八二年十一月客长沙蓉园,赖少其拜观。钤印:赖少其16.李氏家传以卷收,雅评藻鉴步鲸楼。曾经浩劫幸存物,古淡天真足千秋。题陈惟寅画倪云林清閟阁图,步作者原韵于南宁。辛酉冬日苍苍斗室主人谨识。钤印:朱惠然印17.小卷名图箧衍收,如登清閟最高楼。墨缘堂里逢珍赏,浩劫畸零二百秋。启功。钤印:启功私印、元伯18.甲戌孟冬,惠然兄过访得阅此卷,虽经***犹存,诚不可多得也。蓝若天。钤印:蓝若天19.丙子十二月十五日获观此观卷于澄观斋,黄胄同志对此卷评论甚当,昔恒尝见之情也,刘九庵题识。钤印:九厂、刘九庵20.傍水依山阁入云,疏林淡远静心神。名贤今古重观赏,慧眼藏家幸运人。戊寅夏日观后题,孙轶青。钤印:孙轶青、红霞寓公21.元末陈惟寅知名之隐逸之士也。此人品德高尚与倪云林友善。为倪氏作清閟阁图,并系之以七绝一首,情真意切他人不能代为之,至于画作,元末文人画气味殊浓,正与倪氏时代风貌,又何其相似乃耳。岁次辛巳初秋,八十七叟龢溪仁恺题于盛京。钤印:杨仁恺印、沐雨楼、沐雨楼22.鲁西朱氏,一九五六、十。签条:陈惟寅画倪云林清阁图。宋牧仲旧藏,遐蓭题。鉴藏印:宋荦鉴定、臣荦、牧仲心赏、蔡世松印、友石审定、友石秘玩、伯乔书画、友石清供、听涛、秼陵蔡世松字听涛一字伯乔号友石一号云海珍藏书画图籍印、惠然所藏、惠然读过、墨缘堂书画印、白马客裔、半古楼居氏所藏、赵氏希孔、北燕张氏珍藏、存翁
题识款识:清閟阁图。至正壬寅秋八月十八日过访云林老友,因出素纸命予作此,率尔点染并系小诗,大方不值一笑也。斜日新凉宿雨收,相逢蒋诩在南楼。偶然弄笔阑干畔,为写江湖落木秋。汝秩顿首。
出版:1.《历代名家书画选集》2013年9月,西泠印社出版社,P14.15页。
备注:1.《历代名家书画选集》2013年9月,西冷印社出版社,P14.15页。2.《中国书画》2011年12月,中国书画杂志社出版。3.《素文堂珍家手卷集》2012年5月,天津人民美术出版社,P46页。说明 1.叶恭绰题签条,潘天寿、启功、程十发、黄冒、等十多家顥跋。2.宋荦、蔡世松等颗跋。

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