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黄公望 玉峰秋色图
广东 北京时间
12月26日 上午10点 开拍 /3天3小时
拍品描述
创作年代:辛丑(1301)年作
尺寸:201×64 cm. 约11.6平尺
质地:设色绢本
形式:立轴
题识:一、大德辛丑岁秋九月廿三日,在玉峰金粟菴,写此遣兴,一峰道人黄公望。钤印:黄公望印、一峰道人
二、子久丹青好,新图更擅长。浮空烟峰耸,倚岸树阴凉。只尺分浓淡,高深见渺茫。知君珍重意,愈久岂能忘。鲜于枢伯机父书于困学斋。钤印:伯机印章
藏印:河北梁清标鉴定印、闇然堂图书记、古滇萧寿民藏、萧寿民鉴赏榴花馆秘藏、君实真赏、古滇萧寿民藏、寿春世家
出版:《中国古画集》NO.113,昭通萧氏榴花馆。
Huang Gongwang AUTUMN MOUNTAIN
hanging scroll; ink and color on silk
黄公望(1269-1354),字子久,号大痴、一峰道人,江苏常熟虞山人,晚年在杭州、富阳、虞山等地隐居。自幼聪颖,应神童科,于九流之学无所不通。擅书画,山水师董巨,晚年自变其法,气韵闲逸秀润,小楷师赵孟俯,而自有理致,与王蒙、倪瓒、吴镇并称『元四家』。
黄公望《玉峰秋色图》辨析
黄公望是中国绘画史上杰出的山水画大师,被明董其昌誉为元四家之首。黄公望存世有纪年的作品,几乎都是他七十岁以后之作,谢稚柳先生曾撰写过《元黄子久的前期画》一文(载《艺苑掇英》第25期),提出《溪山暖翠图》和《山水图》两幅画,虽无黄公望署款,但有恽南田题识,谓是黄公望所画,笔墨周密细致,墨色滋润,与黄公望晚年画风有差距。
此幅黄公望《玉峰秋色图》,绢本,纵200厘米,横64厘米,图上署款“大德辛丑岁秋九月廿三日在玉峰金粟庵写此遣兴。一峰道人黄公望。”下钤“黄公望印”朱文方印、“一峰道人”朱文方印。大德辛丑为大德五年(1301),据专家考证,黄公望生于南宋咸淳五年(1269),此图作于三十三岁,属于他早年画。图右上并有鲜于枢题跋:“子久丹青好,斯图更擅长。浮空烟嶂耸,倚岸树阴凉。只尺分浓淡,高深见渺茫。知君珍重意,愈久岂能忘。鲜于枢伯机父书于困学斋。”下钤“伯几印章”白文印。
此图山峦雄伟巍峨,山门高阁,松杉翳荫,流泉云霭,近处丘壑溪流,茅屋、丛林、山麓,树木、屋宇略敷淡赭石和浅石青,山麓、岩石多作较稠密的长短披麻皴,墨色滋润。山头多岩石,点缀尖攒点、横点和丛树,岩石已出现丁香皴法,丘壑处置平台。全图雄伟茂密深邃,与他晚年山水偏于简疏淡洁的画风有所不同,却一脉相承。
黄公望传世作品多为晚期,故后人对他前期的画风所知甚少,画史记载多称他师法董源、巨然,如元夏文彦《图绘宝鉴》记:黄公望“善画山水,师董源,晚年更变其法,自成一家,山顶多岩石,自有一种风度。”元陶宗仪《辍耕录》谓:黄“画山水宗董巨,自成一家,可入逸品。”然而在较早元人的记载中,黄公望最早是从五代宋初荆浩、关仝入手的。如黄的好友张雨《贞居先生诗集》谓黄公望“独得荆关法,金壶墨未多。异时传画谱,谁识病头陀。”元僧善住《谷响集》中谓:“黄公东海客,能画逼荆关。”元杨维祯《西湖竹枝词》谓:黄公望“诗工晚唐,画独追关仝。”这些元人很可能见到过黄公望的早期画,故能指出他的山水师承渊源出于荆关,后人未见黄氏早期画,造成“谁识病头陀”的不解。
对于《玉峰秋色图》的鉴定,有一件作品可作为重要参照,即云南省博物馆所藏的黄公望《秋山雨霁图》轴。此图自署“秋山雨霁(篆书),九灵别业何年到,聊作新图寄所思。幽谷白云睛窈寂,高檐丽树现参差。辋川已入王维画,韦曲仍传杜甫诗。咫尺相望成万里,卧游心事问谁知。大德二年(1298)七月廿一日仿小李将军意,黄公望。”图左上有明王问题跋。大德二年,黄公望三十岁,此图较《玉峰秋色图》还要早三年。谢稚柳先生在上世纪九十年代与我闲谈时,曾提到说:我在云南省博物馆观摩库藏书画时,曾看到一幅黄公望的山水轴(即《秋山雨霁图》),当时他们放在存疑作品里,我看了后,认为这是黄公望的早期作品真迹。谢先生可谓慧眼独具,他曾经写过一篇《元黄子久的前期画》,对黄公应早期画风有所了解,故他判定《秋山雨霁图》亦为黄前期画真迹。
《秋山雨霁图》,崇山巍峙,山间座落佛塔楼阁,近处巨岩丛树,溪河边停泊小舟,渔夫悠闲吹笛,境界高深邃密。笔墨技法保留较多荆关遗意,如山峦的运笔转角较方峻,皴法以稠密的短披麻皴为主,浓淡相积,山头以浓墨点丛树,苔点很少,树木勾斫笔力劲健,多锐笔圭角,含有山顶四面峻厚、石体坚凝、山嶂峭拔、杂木丰茂等荆关技法特征,这正是黄公望学习荆关画法的风貌。
《玉峰秋色图》的艺术风格和《秋山雨霁图》颇为相近,然亦有变化。《玉》图的山峦较为圆浑,少峻峭转折,披麻皴法趋向疏松和虚和,尖攒点和横点增多,反映出他吸收董源、巨然技法元素的形迹。《玉》图略施淡彩,以赭石为主,显出秋色的明净。岩石皴法出现丁香形皴法,较多横点苔,这些都流露出他晚年技法的特征。《玉》图较《秋》图晚三年,这些演变迹象,符合史书上记载的黄公望山水画从初学荆关,后来又学习董巨的发展过程。
《玉峰秋色图》上鲜于枢题诗,为他取法怀素的书体,圆劲恣放。跋后钤“伯几印章”白文印,此印在鲜于枢书迹中少见,经查唯有在他行草《醉时歌》册(藏台北故宫博物院)的末尾钤有“伯几印章”白文印,与此印一致。《醉时歌》册上有收藏印记,可知它历经元柳贯(字道传),明吴伟、清乾隆内府收藏,经《石渠宝笈》著录,台北故宫定为真迹。两图“伯几印章”相符,亦旁证《玉》图上鲜于枢题跋可信。
《玉峰秋色图》上钤有诸多藏印,其中“寿春世家”白文方印,一九六六年香港出版的《中国古画集》中,考为明代杨士奇的印章,杨士奇名寓,字士奇,号东里,江西泰和人,明建文帝时荐入翰林,永乐朝时官左春坊大学士,宣德年间为内阁首辅,正统年间进少师,是明早期的名宦,他收藏之画应非寻常之物。此图右下钤"闇然堂图书记",此印为明代潘士藻收藏图书绘画印,潘士藻系明代徽州婺源(今江西婺源)人,字去华,号雪松,万历十一年进士,授温州推官,擢御史,刚正不阿。有《闇然堂集》,《洗心斋读易述》行世,潘家为徽州医学世家,收藏古董字画精品无数。后此图清初又经著名鉴藏家梁清标收藏,钤有‘河北梁清标鉴定印”、“家在北溟”、“苍岩子”三方收藏印,藏印俱真。近代则流入云南萧寿民之手,可谓流传有绪。
综合分析此图构图画风技法,题跋和收藏经历,可以认定此图应为黄公望早期真迹,黄公望早期画传世极罕,此图可填补黄公望绘画艺术研究中缺失的一环。
单国霖
Huang Gongwang AUTUMN MOUNTAIN
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价格信息

拍品估价:3,000,000 - 5,000,000 人民币 起拍价格:3,000,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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