创作年代:辛丑(1961)年作 生卒年:1904-1965 尺寸:65×95.7 cm. 约5.6平尺 质地:设色纸本 形式:立轴 原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,江西新喻(今新余市)人。是我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。他擅画山水,中年创『抱石皴』,笔致放逸,气势豪放;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省中国画院院长等。
题识:抱石金陵写
钤印:傅抱石、轨迹大化、一九六一
鉴藏印:仲英藏画
出版: 《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏》,图编305,上海书画出版社,2010年版。
Fu Baoshi TRAVELING MOUNTAIN
hanging scroll; ink and color on paper
巴山蜀水在傅抱石的山水中注入了一种奇诡苍茫之气,从金刚坡回到金陵后,傅抱石先生与所有从旧时代走过来的艺术家一样,进入到传统笔墨必须服务于时代的全新语境。也就在这一时代背景下,他创作了大量主席诗意图,1960和1961年,先后有二万三千里的壮游写生和四千多里“兹游奇绝冠平生”的东北写生,这种大规模面对真山真水真生活的经历,更赋予了傅抱石作品另一种雄浑苍茫、奇恣酣畅的气质。
这件画面右侧一方“一九六一”朱文印,知创作于1961年,画中所绘六位高士悠游于山水之间。画面中水墨交融、墨彩混沌,横涂竖抹,典型的抱石皴笔法营造一种潇洒遒劲、气势磅礴之感,呈现令人耳目一亮的崭新面貌,将自然界真实景观与胸中逸气有机结合,非常符合傅抱石在这一阶段倡导的“思想变了,笔墨不能不变”的思路。
此作出版于《近现代中国绘画集萃—曹氏默斋藏》一书中,可知作品来源于曹仲英先生的珍藏。曹仲英先生(1929-2011)出生于天津,1949年移居台湾,后在美国定居并成为一名专业的古董商,在海外购藏了数百幅明代晚期至近现代绘画作品,形成了极具系统性美术史视野的收藏。
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崇正2024秋拍傅抱石先生作品5件,有明确纪年的四件,分别为乙酉(1945年)、1961年、壬寅(1962年)、癸卯(1963年)。《湘君》一件无明确纪年。
“乙酉(1945年)五月”作《东山携伎图》款识题“重庆西郊写”,头大身小是他金刚坡时期“营制历史故事入画”系列画作中人物的典型特质。
“一九六二年十一月杪”作《镜泊飞瀑》,傅二石边跋题“赴东北写生归来后所作”,1959年傅与关山月合作为人民大会堂创作完成《江山如此多娇》后,1961年两人又有百余日的东北写生纪游,此件作于次年。
“癸卯冬”《策杖游山图》写赠“忠实同志”时在北京。叶宗镐编著《傅抱石年谱》著录此件时,创作时间定为“1963年12月”。(见《傅抱石年谱》P443,上海书画出版社2012年12月)
《游山图》画面右中有“一九六一”朱文印章,风格亦符合这一时期作品特质。
《湘君》一件,人物挺拔修长的特质与傅抱石1950年代末至1960年代人物画的典型样貌最为接近,人物丰神更与1960年赠老舍先生一件、《傅抱石年谱》出版创作于1963年一件(见叶宗镐编著《傅抱石年谱》P499)极为神似,故此件《湘君》作于1960年代可能性极大。
此次露面的作品,几乎代表了傅抱石两个最重要的创作黄金期的水准,而山水和人物又是傅抱石绘画创作的两座高峰,故弥足珍贵,他的画高古,充满六朝烟水气,且有着摄人心魄、意蕴深邃的美。