创作年代:1985年作 生卒年:1907-1989 尺寸:88×51 cm. 约4.0平尺 质地:设色纸本 形式:镜片 江苏徐州人。近代杰出画家,师从齐白石、黄宾虹。曾任中央美术学院教授,中国美术家协会副主席、中国画研究院院长等。他山水画深厚凝重,博大沉雄,以鲜明的时代精神和艺术个性,促进了民族传统绘画的嬗变与升华。
题识:布袋和尚图。行也布袋,坐也布袋。放下布袋,何等自在。相传布袋和尚为五代时僧人,常杖挑一布袋,见物即乞,尽装袋内,嘻嘻哈哈,出语无定,形如疯癫。人谓他为弥勒化身。佛寺山门大肚弥勒佛即其造像。人民以其大肚能容,开颜便笑,千百年来,已成为传统描写的艺术形象。余屡写此图,以祝愿天下人皆大欢喜。一九八五年岁次乙丑秋九月下浣,可染戏墨。
钤印:白发学童、李、可染、在精微
Li Keran MONK WITH A SACK
framed; ink and color on paper
李可染的人物画成就一直以来被山水画所掩盖,某种程度上,山水画上的探索是李可染作为现代中国画家肩负的使命,人物画则是他盛放文人逸兴的精神自留地。李可染的水墨人物创作始于20世纪30年代初,早期作品从画风上直追梁楷古意洒脱的风格。1937年,作品《钟馗》入选当时的“第二届全国美术展览会”,从而崭露头角。20世纪40年代初,李可染画了一批古典题材的人物画,以文雅飘逸的气质令人耳目一新。到40年代后期,李可染的人物画画风从艺术取向上开始与齐白石接近,用笔从清逸渐渐转向古拙,自此他的人物画风格走向定型。布袋和尚是李可染在八十年代反复创作的题材。“相传布袋和尚为五代时僧,常杖挑一布袋,见物即乞,尽收袋里,嘻嘻哈哈,出语无定,形如疯癫,人谓他为弥勒化身。佛寺山门大肚弥勒佛即其造像。人民以其大肚能容,开颜便笑,千百年来已成为传统描写的艺术形象”。此画构图饱满,笔墨流利,和尚造型古拙,神态自若,可以看出画家在创作这件作品时的豁然心态与放松状态。“为祖国山河立传”的山水巨匠李可染是严肃的,大笑的布袋和尚背后的李可染是调皮的、幽默的,这件作品不仅让我们看到了画家在人物创作上的能力,更把观者带进了李可染心灵世界的另一个空间——一个有情、有趣的,充满松弛感的李可染。