生卒年:1904-1965 尺寸:45×68.2 cm. 约2.8平尺 质地:设色纸本 形式:镜片 原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,江西新喻(今新余市)人。是我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。他擅画山水,中年创『抱石皴』,笔致放逸,气势豪放;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。曾任中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省中国画院院长等。
钤印:傅抱石印、往往醉后、新喻
Fu Baoshi LADY XIANG
framed; ink and color on paper
傅抱石大规模创作人物画始于金刚坡时期,起初因研究线条的不同变化和为了扩展山水画的题材而绘画人物,却在短短几年时间形成山水和人物“双峰并峙”的局面。
湘君出自屈原《九歌》。传说尧将两个女儿娥皇和女英许配与舜为妻,舜南行巡狩,不幸崩于苍梧九嶷,二妃恸哭不已,洒泪染竹成斑,泪尽而亡于湘江,因坚贞于爱情,遂被尊为湘水之神,姐姐娥皇为湘君,妹妹女英则为湘夫人。傅抱石人物画中,屈原诗意画占据了极重要的地位,两位湘水之神湘君和湘夫人的数量又最为多见,可见傅抱石对二湘所倾注的深情。傅抱石最早画“二湘”似在1943年前后,盖其时“强敌正张焰于沅澧之间……”画此题材以表达心中隐忧,故往往风雨如晦,女神眼中愁绪满怀,不单哀思其夫君,也对家国前途充满隐忧(见《傅抱石年谱(增订本)》P109,“1943年12月17日首次作大幅《湘夫人》”)。
而此幅眼神明显较为明朗,人物身形也更为修长,与傅抱石1950年代末及1960年代所作《湘君》神似,故作于1960年代可能性较大。此时,他在政治上享有较高地位,生活条件也大为改善,笔下《湘君》也有微妙的变化,面部表情较为沉静,虽然眼神仍然深邃莫测,却较为和气,显见的开始充满对新中国未来的憧憬。画面意象当为屈原“九歌.湘君”中“望涔阳兮极浦,横大江兮扬灵。扬灵兮未极,女婵媛兮为余太息”等句。
画中线条源自顾恺之的高古游丝描,幼细、绵长、柔劲,湘君长裙曳地,大袖随风,手持香草做成的香扇,沉静而优雅地独立于沙洲,人物服饰与顾恺之《女史箴图》颇为相似,面部和手部有精致的设色,绛唇轻点,眉心朱砂痣,一个独立坚贞、高古典雅的女性形象呼之欲出。