生卒年:1900-1991 尺寸:42×45.5 cm. 约1.7平尺 质地:设色纸本 形式:镜片 广东梅州人,画家、艺术教育家。早年留学巴黎国立高等美术学院,广泛接触各种艺术形式。曾倡导新艺术运动,锐意革新艺术教育,其中西融合的理念和绘画风格对画坛造成了很大影响。历任国立艺术学院院长、中国美协上海分会副主席,上海中国画院画师等。
题识:林风眠。
钤印:林风眠印
藏印:金题心赏
说明:“金题”为萧娘水,又名萧金题,新加坡著名实业家、收藏家,喜好书画。从七十年代至九十年代,由于业务关系其频繁往来中国大陆,结交了潘天寿、丰子恺、关良、陆俨少、李苦禅。收藏丰富。
Lin Fengmian LOTUS POND
framed; ink and color on paper
荷花是中国古典文学中重要的意象符号,既是文人审美情趣的寄托,又是道德品质的象征。周敦颐“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”的君子之喻,更是家喻户晓。
备受蔡元培器重的林风眠,沿着1919年蔡元培提出的融合之路(“今世为东西文化融合时代。西洋之所长,吾国自当采用”),研究中西美术之所长,发展出极具中国古典意境的“融合主义”,此件作品便是其中之一。染一层淡墨,上面用纯度较高的黄、绿调和写出荷的意象,光影和写意的笔触,颇有几分印象派的意味。无论淡妆,还是浓抹,信手拈来,既华丽浓郁,又厚实平淡,一派天真明净,融合了中西,而了无痕迹。特别是纯白色点荷花,是整幅画的点睛之笔,给人有清旷绝俗之感,诚若林风眠曾说的:“我是睁着眼睛在做梦,我的画确是一些梦境”。再通过墨、色变化及远近、聚合、高低等,构成具有节奏感的画面。远处的芦苇,用墨写出,犹如剪影一般,衬托出荷花的丰富和高洁。
如果把印象派莫奈的《睡莲》喻作交响曲,是生活赞歌,那么,林风眠的荷花,就是古琴独奏,向内远望,是生命的圆融、内心自洽的情感寄托。