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郑孝胥(1860-1938) 多种书体录梅尧臣诗卷
浙江 北京时间
12月28日 中午12点 开拍 /5天5小时
拍品描述
尺寸:30×810.5cm 约21.9平尺
水墨纸本 手卷 1892年作
释文:录梅尧臣古诗计四十六首。
题识:壬辰秋日多暇,读宛陵诗辄至成诵,适得纸册必写梅句,积旬而毕。圣俞介甫所诣,各自深至,并不当与人计较优劣者也。书迹工拙又何足云。福州郑孝胥苏龛偶录。
钤印:孝胥(朱)
1891年,三十二岁的郑孝胥因李鸿章之子、出使日本大臣李经方奏调东渡,为使馆书记官。不到一个月,升任筑地大阪副理事官。次年6月,又升任筑地领事,不久升任神户大阪总领事。此时的郑孝胥颇知民生疾苦,深思力学,以干略称,士林亦谓其旧学精邃,洋务谙练,直谅相与,事功可期,此诗卷正完成于他这一意气风发的时期。
翻阅藏于中国历史博物馆中的《郑孝胥日记》,在1892年的9月20日这一天,郑孝胥记道:
雨寒。入署。发与旭庄信。阅宛陵诗,古淡精简,旷世少匹。复取王介甫诗看之。楼上凉甚,偶成一绝:“湿草留虫语瓦沟,松须沾雨悄鸣秋。窗间才觉收残暑,一段新寒又满楼。”
本卷虽为录梅尧臣诗,却在款识中突然提及了介甫(王安石),言王安石与梅尧臣二人诗风有殊,都在各自领域中造诣深厚,不当计较优劣,与此篇日记一对比,方才理解郑孝胥这一突然行为。原来在他读完梅尧臣的诗后,觉其“古淡精简,旷世少匹”,遂读王安石诗进行对比,而两者对比的结论则被记录在本卷的款识之中。
同年的9月27日,郑孝胥与同在日本的严复亲家吕君止(秋樵)探讨书学,吕君止认为字如其人,并举数例,如王安石一生作字皆似匆匆极忙时所作,而司马光平生未尝作行草,《资治通鉴》全稿悉手作庄楷,因此以字迹可论其人之邪正,郑孝胥当即表示“殊不然也”,此卷便是郑孝胥对“字如其人”观点的有力反驳,卷中既有庄重的大楷,亦有轻灵之小楷,也有宛如苏轼假手的行书等等,充分论证了书法作为视觉艺术的独立性。
又过了三天,郑孝胥根据与吕君止探讨书法的感想作诗一首——《作书久不能进愤然赋此》,诗曰:
作书无难易,要自习之久。苟怀世人誉,俗笔终在手。古今只此字,点画别谁某。必随人作计,毋怪落渠后。但当一扫尽,逸兴寄指肘。行间驰真气,莫复抟土偶。时贤争南北,扰扰吾无取。狂奴薄有态,差可进猿叟。达哉临川言,妄凿妍与丑。
从这首诗可以看出郑孝胥的学书态度,他认为学书之事,功在“自习”,而“自习”的方法则是像本卷一样抄录古诗进行各种书体的定向创作。巧合的是,这个方法也是当代书法教学中的重要部分,可以说本卷蕴含着郑孝胥领先于时代的书学理念。完成于郑孝胥驻日时期的本卷却并非海外回流,可见本卷在完成之后常陪在郑孝胥左右,随他一起回国,是他的得意之作。

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