来源:英国私人收藏
参阅:
1、《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》,叶佩兰主编,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),1999年,页190;
2、《故宫博物院藏文物珍品大系---珐琅彩·粉彩》,上海科学技术出版社,2007年,页138,图121。
说明:此罐形壮硕端正,舒展华丽,富贵优雅。罐盖、罐颈部和胫部以粉彩缠枝宝相花纹,寓福气连连之美意。腹部通景以粉彩绘远山近水,翠柏苍松,高墙深院,殿宇亭台,杆栏纵横。孩童千姿百态游戏其间,孩童舞龙,龙身腾挪转移,飞腾跳跃。舞狮舞羊紧随其后,骑竹马者,舞绣球者,皆一派欢快热闹。亦有孩童肩扛蕉叶,相貌天真可爱,样子栩栩如生。另有手举鲭、鲌、鲤、鳜四种吉祥鱼饰,形形色色,热闹非凡,姿态各异,喜气洋洋,不一而足,整体场面壮观,绘画错落有致。诸童头梳发髻,脸庞圆润,体形丰腴,绘画精细入微,神形俱佳,脸颊设以淡薄的浅红彩渲染,使之接近皮肤原色,细润如真。各人衣饰华丽,丰富多变,令人叹绝。百子相戏,游艺舞龙,天真烂漫,百子多福,斯之谓也。
通景绘制百子图、山水纹流行于乾隆、嘉庆早年,为唐英在御窑厂任职时所创烧,唐英在乾隆二十一年辞职后,鲜见其身影,本品即为乾隆朝精品制瓷。此类作品当有粉本,按照造办处制瓷的流程,往往先由画画处绘饰图样上呈皇帝同意方可制作,乾隆皇帝非常喜欢当时宫中两位擅画人物的画师—冷枚和金廷标,故乾隆时期御瓷纹饰中仕女、婴戏题材的粉本早期来源于冷枚,中期以后则是仿自金廷标。此瓶融合中西技法于一身,堪称殊珍,彰显出乾隆时期宫廷工艺品的鲜明之处,昭示着乾隆皇帝博采诸家之长、兼收东西之妙的宽大胸怀。 灯笼尊造型为乾隆时期御窑较多采用的形制,如炉钧釉灯笼尊、粉彩灯笼尊等,是清中期历代常见的作品,灯笼尊规整的外壁空间较易于图案铺张,能承载绘画性强同时绘画难度高的作品,多以粉彩在灯笼尊的外壁绘通景工笔纹饰,流传于民间或艺术品市场的极少,多见于清宫收藏,故宫博物院编撰的《清盛世瓷选粹》中着录的乾隆粉彩二十八件精品中,便有四件粉彩灯笼尊(乾隆部分PL14、15、16、20)。
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