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清乾隆 御制紫檀雕云龙纹三屏风式佛龛
北京
2024年12月11日 开拍
拍品描述
创作年代 清乾隆
尺寸 长56cm;宽15.5cm;高40cm
拍品描述 来源 香港重要私人珍藏 此龛为典型乾隆时期宫廷御用风格,紫檀满彻,取材体量丰硕,选料甚为考究,木色沉郁凝厚,用料清一色,选取无疖无疤,无标皮之整料,并为保证外观色泽一致及坚固耐用,采用一木连做,各种木料互不掺用。做三屏风式,以榫卯结构拼接,屏帽镂雕五龙抢珠纹,流云婉转之间,龙身遒劲,居中立龙捧珠,两侧游龙穿梭云间,龙口硕张,孔武有力,刻划颇为写实,尤以背脊描绘生动传神,给人以剑拔弩张之感。屏帽雕工精湛,游龙刻划神姿高彻,不因云纹遮挡,龙身翻转而有一丝碾斫懈怠,运刀深峻,捭阖自如。下设台基式须弥底座,有束腰,以丰润仰覆式莲瓣为基,束腰雕饰缠枝花卉纹,此类底座于清宫档案之中多称为「巴达马座」,纹样恭制规矩,深具皇家威仪。屏心分三部攒框镶板,一面以描金錾刻圆形头光,另一面则以描金满、蒙、藏、汉四种文字题记: 乾隆四十一年(1776年)八月二十六日钦命阿旺班珠尔胡土克图认看供奉利益新造金镶松石不动佛 乾隆四十一年(1776年)八月二十六日钦命阿旺班珠尔胡土克图认看供奉利益新造金镶松石药师佛 乾隆四十一年(1776年)八月二十六日钦命阿旺班珠尔胡土克图认看供奉利益新造金镶松石狮吼佛 据乾隆朝《清档》记载可知,宫中供龛制作遵循传统审定方式,呈进佛像无论古佛或新造佛像,大多并无佛龛,需依单独或成组佛像尺寸,先画佛龛样式呈览,厘定用材、嵌料、纹样等具体细节,最后着三世章嘉、或阿旺班珠尔等驻京大喇嘛认看佛号、拟写四体文题记及经咒,庆赞加持(乾隆二十四年,六月二十七日,太监胡士杰传旨「有应刻应写屏风塔龛俱着阿旺班珠尔胡土克图认看佛名,钦此。」),最终呈「样」御览后,方可「照样准做」,安放皇帝居处的佛堂供奉。 如本品背面题记,即见着于清宫档案之中,此龛最初为一组三尊「金镶绿松石」造像所配。乾隆四十年八月,「由热河代进京松石大小七千二百五十七块」其中造过「金厢松石不动佛一尊」、「金厢松石狮吼佛一尊」、「金厢松石药师佛一尊」;之后于乾隆四十一年正月初六日,「将造得金厢松石不动佛一尊、金镶松石狮吼佛一尊、金厢松石药师佛一尊,俱交太监胡士杰呈览,奉旨配雕龙搭脑紫枟木三屏峰一座,得时刻四样字填金,钦此。于二十三日将造得金厢松石佛三尊,画得雕龙三屏峰纸样一张持进交太监胡士杰呈览,奉旨照样准做」;最终于乾隆四十一年九月二十二日将「金厢松石佛三尊配得三屏峰呈进交抑斋讫」。结合屏心背部填金题记「乾隆四十一年八月二十六日,钦命大喇嘛胡土克图认看」,可知该龛全部制作流程,而清宫档案能与现存实物一一对应,是十分难得的,具有极高的艺术欣赏性及研究价值。 以上清档中所提及的抑斋,位于宁寿宫花园东南隅,整个宁寿宫花园修缮从乾隆三十七年开始,至乾隆四十一年基本完竣,为乾隆皇帝为其归政后作为太上皇的燕憩之所,因此又称乾隆花园。清档中乾隆三十六年开始,可见为宁寿宫佛堂等处传办金镶(厢)松石、催生石等材质佛造像及供器,其中宁寿宫抑斋于乾隆三十七年建成,作为弘历众多书斋中尤为偏爱的一处,更具非凡意义。 乾隆曾做御制《抑斋记》云:「予向居重华宫,洁治西厢为书室而名之曰抑斋。践阼之后于凡御园行馆处,山水之佳,适性情之雅,可以凭扉几,展芸编者,无不以是为名,示不忘旧也。」乾隆皇帝常驻的三处御苑琼宫之中,有至少五处皆以抑斋为题额,以勉励自己「夫预向之所云抑者,不过欲退损以去骄,吝慎密以审威仪,所以敬业身群之事耳。」抑斋几乎贯穿乾隆皇帝的一生,而作为他晚年所感、所想、所向集萃于一体的宁寿宫花园抑斋,更为其艺术修养的集大成者,平生心绪皆收束于此处,完整的表达着乾隆皇帝外王内圣的精神理念。 故乾隆四十一年为宁寿宫抑斋承造的诸般佛教用器,材质及工艺皆可代表乾隆鼎盛时期艺术水准。本品可谓穷奢极侈,尽展皇家尊贵气度。比较一件清宫旧藏三屏风式龛,见《18世纪清宫佛堂供龛的样式及其艺术特征》,何芳,2005年,图版15。 阿旺班珠尔胡土克图可能来自青海广惠寺,曾经担任过扎萨克喇嘛和热河寺庙的大喇嘛一职。康熙五十四年(1789年)参加了《康熙御制汉历大全藏文译本》一书由汉文译藏文工作。乾隆时,他曾经担任过掌印扎萨克喇嘛、达喇嘛以及雍和宫的主持等职,在北京众高僧大德中,地位仅次于章嘉。《造办处活计档》中此人见于记载之处甚多,精通造像和绘画。每次章嘉国师不在北京或者有事不便时,多由他来主持宫廷造像和唐卡的认看供奉。

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