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徐悲鸿*经亨颐(1895~1953*1877~1938 ) 1935年作 双清图
香港 北京时间
11月26日 上午10点 开拍 /4天2小时
拍品描述
尺寸:112.5*55cm
质地墨色:设色纸本 镜心
【款识】 1.子渊专写寒花,为政局中惟一高人。廿七年秋,忽焉殂谢,人之云亡,邦国殄瘁,凄其曷也。健庐大哥存之,倘亦为知人论世资也。弟悲鸿赠并识。钤印:徐悲鸿(朱) 2.悲鸿为补红梅。 3.二十四年十二月,颐渊写于危巢。钤印:颐渊(朱)
【说明】 上款人“健庐大哥”为徐悲鸿挚友郑健庐。 【作者简介】 1.徐悲鸿(1895-1953),原名徐寿康,江苏宜兴人。中国现代画家、美术教育家,景星学社社员。曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专,并与厉麟似等联合发起创立了中意文化协会。1949年后任中央美术学院院长。 1950年任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。 2.经亨颐(1877-1938),字子渊,号石禅,晚号颐渊,浙江上虞人。教育家,书画篆刻家。曾留学日本。历任浙江省立第一师范校长。西泠印社早期社员,后曾任国民政府全国教育委员会委员长等。 【上款简介】 郑健庐(1892-1980),出生于广东书香世家,与其弟郑子展二人除一同负责中华书局港澳地区业务,亦长年于福建经营茶叶生意,与时艺文界人士过从甚密,如赵少昂、杨善深等书画名家,而尤与徐悲鸿交情笃厚。自1928年与其订交后历时二十余载,谊如手足。徐氏每赴岭南皆由郑氏昆仲接待,或居广州中华书局三楼贵宾室,或下榻香港跑马地山村道郑寓,徐悲鸿屡有佳作相赠。 竹和梅在中国文化中具有深厚的象征意义,竹子代表着坚韧不拔、刚正不阿的品质,梅花象征着不畏严寒、不屈不挠的精神。 本幅《双清图》中,徐悲鸿画梅花主要延续了中国文人画的传统技法,亦融合了一些西画之法,是怀旧,亦为创新,他以扎实的素描功底为基础对梅花树干的形态、纹理以及枝干的穿插关系进行了细致的刻画,让梅花的枝干苍劲有力,仿佛能够承载起梅花的坚韧精神。用浓墨勾勒出树干的轮廓,再用淡墨渲染出树干的纹理和立体感,使树干看起来既真实又富有艺术感染力。在梅花花朵的表现上,他既借鉴了传统中国画的用色方法,又融入了西画的色彩观念。他善于运用色彩的对比和调和,使梅花花朵的色彩更加鲜艳、明亮。例如,他用南宋扬无咎的梅花画法特点用圈画法画梅朵,“笔分三踢攒成瓣,珠晕一圆工点椒”,又用曙红色来染梅花的花瓣,使梅花的花朵在画面中显得格外醒目,同时又不失中国传统绘画的韵味。 绘竹石者经亨颐画从八大山人,书宗《爨宝子碑》,兼收并蓄,融会贯通,自成一家。他喜爱画松、竹、梅等具有高洁质量的植物,竹石尤为人称道,如他的《墨竹图》(《当代名人画海》)、《松、竹、芭蕉、鸡冠》合景(《中国现代名画汇刊》)等。经亨颐在本幅竹石的取势中,三分之二的画面以竹石覆盖,竹侧盘石,石戏笔写意而成,使画面稳固又不失空间感。以书法用笔绘竹竿、竹叶,将笔墨的干湿、浓淡对比运用到极致,“举重若轻”间有竹叶的片片清爽之感,“举轻若重”中又有书法碑学中的厚重的“金石”之味。《双清图》是二人其极为少见富涵传统文人气质又包含了对民族精神赞美的精品之作。

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价格信息

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