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恽寿平(1633-1690) 古松叠嶂图
北京 北京时间
12月02日 晚上7点 开拍 /9天10小时
拍品描述
尺寸:128×48.5cm约5.7平尺
质地形式:水墨纸本 立轴
年款:康熙13年1674年作
释文:古松叠嶂图。抚黄鹤山樵,郁密苍浑,欲使墨光悉作五彩,岚影翠微,晶然。可鉴。拈供智老禅师。甲寅春,南田客,恽寿平。 出版: 1.《徐邦达审定·中国古代书画精品选集壹》,文物出版社,2010,68-69。 2.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会展览图录·古代书画》,2010年10月。 著录: 《北京翰海艺术品拍卖公司五周年纪念》,1999年,p237。 展览: 第二届北京·中国文物艺术品国际博览会(2010年10月)展出。
题跋:徐邦达(1911-2012)边跋:万松叠嶂势嶙峋,揖让耕烟事岂真。(世传南田自以山水不及石谷子,后遂专攻没骨花云)。破墨何曾移没骨,南宗一脉总斯人。(明人倡山水画《南北宗论》,原属无稽,此藉用入咏,观者勿以词害意也)。范张艳说有攀跻,(范廷镇、张伟皆称南田入室,作伪恽画,云可乱真。)小子何能乱会稽。此是河豚非赝本,翠微岚影供招提。南田翁杰迹,徐邦达观因题。 钤印:徐邦达印
钤印:恽正叔、寿平、一片江南 鉴藏印:1. 吴荣光(1773-1843):吴氏伯荣 2. 李葆恂(1859-1915):李葆恂文石印
文字介绍:备注: 1.吴荣光(1773-1843)旧藏,字伯荣,号荷屋,晚号石云山人,室名筠清馆等,广东南海(今广州)人。嘉庆四年进士,授编修。官至湖南巡抚、福建布政使。能诗文,精鉴赏,收藏书画字帖甚多。著有《辛丑销夏记》、《筠清馆金石文字》、《帖镜》等。其中《辛丑销夏记》为著录书中精审之作,此书成于清道光二十一年(1841年) 夏季,时值辛丑年,故为书名。全书对吴自藏或借观的法书、碑帖、绘画计146种进行了尺寸标注、印章辨认、款识和题跋的抄录等项著录工作,其中对作品的真赝考证及记述作品的流传经过较为详赅,也最为重要。 2.李葆恂旧藏(1859-1915),原名恂,字宝卿,号文石,又号猛 ,室名有益无益斋、红螺山馆,辽宁义县人。官江苏候补道。精鉴别,为端方所重。工诗善画,著有《海琳所见书画录》、《猛庵文略》、《归学庵笔记》等。 3.徐邦达先生鉴定真迹。 《古松叠嶂图》鉴赏 刘如仲 原中国历史博物馆陈列部研究馆员、清史及清代书画专家 清恽寿平绘, 水墨纸本立轴, 高1 2 7厘米, 宽48厘米,绘于康熙十三年(1674)。图左上有恽寿平题跋“抚黄鹤山樵。郁密苍诨,欲使墨光悉作五彩, 岚影翠微,晶然可鉴。拈供智老禅师。”款署“甲寅春南田客恽寿平。”钤“恽正叔”白文印,“寿平” 半朱半白印,“一片江南”白文印。“一片江南”印使用较少,除此画外,仅见在《仿大痴山水轴》上用过。鉴藏印有“李葆恂文石印”白文印。李葆恂,字文石,盛京义州人,精于鉴藏,有“说剑斋”书画楼收藏书画;“吴氏伯荣”朱文印。吴荣光,字伯荣, 广东南海人,工书画,精鉴金石书画,有“筠清馆” 收藏书画金石文物。 图右下有徐邦达先生边跋,赞鉴古松叠嶂图,并称“此是河豚非赝本,翠微岚影供招提”又称此图为“南田翁杰作。”钤“徐邦达”白文印。 《古松叠嶂图》由嶙峋的山石及苍翠的古松和水平如镜的湖水等构成。起落有序的山石,自山脚堆垒,层峰叠嶂,高耸入云。岭上危崖石壁,有似巨型的卵石,也有小圆的矾头石,起伏变化,回旋辗转。或用干笔皴擦,或用湿笔皴染出石头厚重质坚之感。整体笔势秀润,墨色透明,山峦显得如白玉似的“晶然可鉴”。山下苍松挺拔,枝叶繁茂。用不同的勾枝勾叶法,以墨色的重淡,华出深秀的松针树叶,苍简萧瑟。丛树杂木亦峥嵘其间,真是“郁密苍浑”。山脚河岸相接,兀石环抱,苔草青青。伸入水中之石, 稳定了水面的平静,真天水一色之景象。湖岸蜿蜒, 幽清深静之处,数间屋舍隐落其间,景致静谧清雅, 意境简远,真是绝佳隐居之处。 古松叠嶂的楷书题跋,圆润秀劲,代表恽寿平的绘画与书法到达完美结合之境。整个画面远近层次分明,疏密有致,景色清新,好似接触于真山真水,令人心旷神怡。 恽寿平的绘画突出地体现在他的花卉和山水方面,他是清代写生花卉的大家,他创造的没骨花卉,更是影响后代。有人说他见王 山水画后,自以为不如,甘为第二,于是改攻花卉。实际不然,他的山水画从来没有停止过,而且终其一生。在他的《南田画跋》中,题画者共300余条,其中绝大部分是题山水画的跋。其山水画大多师承家传和学习先辈,画风皆出“元四家”,在倪瓒和黄公望间。他的山水画以水墨为主,用笔秀逸,笔沉墨厚,气运雄健,寓意深远。他的重点是“南宗”的画风,但也不拒绝“北宗”的优点。他早年山水画的山石多是以各种层次的浓淡水墨;中年多仿米之作,湿墨大点;晚年则用笔苍老,层层积聚,浓淡处理适宜,成为深浅不同的板块,层此厚润,景物变化多样。 恽寿平十分注意对真山真水实地考察,并从中摄取山水中的精髓,激发创作的灵感。他到杭州、绍兴、太仓、苏州、常熟,对周围的一山一水,一草一木都留心观察,细心体味。他到杭州,画杭州的《湖山风物图》;游灵岩山,画灵岩的《灵岩山图》;游苏州,画苏州的《拙政园图》等实地考察产品。 他一生所绘的山水画,除了作为商品买卖以外, 画赠友人也不少,画赠寺僧的有顺治九年,在杭州灵隐寺与父团聚后,为感谢具德和尚与本师和尚的帮助 , 他 画 《 仿 古 山 水 》 册 以 赠 ; 康 熙 三 年(1664),他随父亲游苏州灵岩寺时,访该寺住持僧弘储,当时他60大寿,恽寿平为之画《灵岩山图》表示祝贺;康熙十三年(1674)恽寿平画《古松叠嶂图》赠与智老禅师。这都是因为恽寿平身世及与佛寺和寺僧有着深厚的友谊。 恽寿平的山水画,大多为册页小开,为轴为卷者较少,比较有名者有仿黄公望的《富春山图》轴、仿董源的《北苑神韵图》轴、摹黄公望的《富春图》卷,以及《载鹤图》卷、《古松石岳图》轴、《溪山无尽图》轴和摹黄公望赠与智老禅师的《古松叠嶂图》轴等。这幅图是他42岁之作,正是他艺术上成熟时期所作的大幅山水画中的精品。

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