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冷枚(1669-1742)麻姑献寿
北京 北京时间
11月29日 下午3点 开拍 /7天17小时
拍品描述
冷枚(1669-1742)麻姑献寿
创作年份:庚辰(1700年)作
尺寸:97.5×47 cm. 约4.1平尺
材质:绢本设色
形制:立轴
籍贯:山东胶州
【款识】岁在庚辰秋日仿宋人法,金门画史冷枚。
【钤印】冷枚(朱文)
【按语】冷枚,字吉臣,号金门外史,山东胶州(今属山东青岛市)人。焦秉贞弟子。善画人物、界画,尤精仕女。所画人物工丽妍雅,笔墨洁净,色彩韶秀,其画法兼工带写,点缀屋宇器皿,笔极精细,亦生动有致。康熙、乾隆年间内廷专职画家,深受二帝赏识。
取西法而变通
—冷枚《献瑞图》图赏析
冷枚是清代早期著名的宫廷画家,活跃于康熙、雍正、乾隆三朝,对后来的宫廷画家产生了深远的影响。他不仅作品丰富,艺术造诣极高,而且在绘画风格上开创了中西合璧的艺术道路,对后世的绘画发展产生了重要影响。冷枚的艺术生涯经历了从康、雍两朝的辉煌到雍正时期的短暂低谷,再到乾隆时期的再度崛起。他的画作风格工细净丽,笔墨洁净,精致妍雅,赋色韶秀,极具表现宫廷绘画富丽华贵的气息。
清代的宫廷绘画在艺术上呈现出鲜明的时代特色,尤其是在康、雍、乾三朝,绘画不仅服务于皇家的礼仪需求,也承载着宣扬皇权、教化民众的功能。冷枚作为这一时期的代表性画家,他的作品不仅体现了皇家的审美倾向,还反映了当时社会的文化心理。冷枚的人物画尤其出色,他笔下的人物造型纤秀,比例匀称,拥有修颈、削肩、柳腰的体貌,长脸、细目、樱唇的面容,符合清代仕女画纤弱而慵懒、忧郁又妩媚的审美风尚。
在技法上,冷枚的仕女画继承了其师焦秉贞的绘画风格,工细净丽,笔墨洁净,精致妍雅。然而,不同于传统工笔画仅依靠细劲和富有弹性的线条进行勾勒,冷枚在保持传统绘画中线条勾勒的样式与程式化造型方法的同时,对线条本身进行了渲染和柔化处理,强化了个人对女性肌肤的质感的意象体验与想象。此外,冷枚还吸收了西方绘画中的明暗关系、焦点透视法等技巧,使得其作品在传统的基础上增添了立体感与空间感。
西方绘画对冷枚也产生了巨大影响,主要体现在他将西方的明暗处理、焦点透视等技法融入到传统中国画中。例如,冷枚在描绘建筑、人物时,运用了明暗对比,使得画面具有较强的立体感;在处理人物与背景的关系时,他借鉴了西方的焦点透视法,增加了画面的空间深度感。这些创新不仅丰富了中国画的表现手段,也为后来的画家提供了新的创作思路。
此幅《献瑞图》作为冷枚的代表作之一,其笔墨技法和风格具有典型性。此画以麻姑献寿为主题,画面中心为麻姑,高挽云髻,端庄秀丽,手中持如意,身旁有象征吉祥寓意的麒麟相伴。冷枚在此画中运用了细腻的线条勾勒出人物的姿态,通过淡色彩晕染表现出衣裙的层次感,使得人物的动态显得清晰而生动。此外,画中对麻姑的发饰、配饰等细节的描绘,都展现了冷枚处理仕女画时的细腻程度。背景中的麒麟线条简洁,勾勒精致,眼睛炯炯有神,躯干挺拔健壮,胸前皮毛根根分明,清晰可见,这些细节充分展示了冷枚对物象质感与立体感的把握能力。整幅作品设色鲜艳明丽,既有皇家的富贵气,又不失中国传统绘画的韵味。

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