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董其昌(1555-1636)临范宽关山雪霁图
北京 北京时间
11月29日 晚上9点30分 开拍 /8天
拍品描述
董其昌(1555-1636)临范宽关山雪霁图(张大千旧藏)
创作年份:戊申(1598)年
尺寸:163×59 cm. 约8.7平尺
材质:设色绢本
形制:立轴
籍贯:华亭
【款识】临范宽关山雪霁图,董玄宰,戊申腊日识。
【题签】董思翁设色云山真迹神品,大风堂藏。钤印:张大千长年大吉又日利(白文)
【说明】张大千旧藏,并题背签。
【按语】董其昌,字玄宰,号香光、香光居士,华亭(今属上海)人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书,诏加太子太保。才华俊逸,少负盛名。工诗文,善书画,精鉴赏。书法超越诸家,以行楷称绝一代,与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家,对明末清初书风影响很大。山水师董、巨,以黄、倪为宗,以禅论画,有“画分南北宗”之说,着有《画禅室随笔》等。
董其昌(1555—1636 ),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭人。明万历十六年(1588)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世书法影响很大。其书画创作讲求追墓古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、,《画旨》等文集。
董其昌的山水画大体有两种面貌,一种是水墨或兼用浅绛法,这种面貌的作品比较常见:另一种则是青绿设色,时有出以没骨,比较少见。他十分注重师法古人的传统技法,题材变化较少,但在笔和墨的运用上,有独特的造诣。他的绘画作品,经常是临仿宋元名家的画法,并在题识中加以标榜,虽然处处讲摹古,并不是泥古不化,而是能够脱窠臼,自成风格,其画法特点,在师承古代名家的基础上,以书法的笔墨修养,融会于绘画的皴、擦、点划之中,因而他所作山川树石、烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。
董其昌《临范宽关山雪霁图》,设色绢本立轴,戊申(1608)年作,时年53岁,图绘范宽笔意,崇山峻岭之间古木参天,高士闲坐,有扶童醉归之人,栩栩如生,虽没表情,然通过肢体语言,可知酩酊大醉。高处有古寺,飞瀑,隐约于瀑布跟前,还有荷担而行的挑夫,三处人物,三个生活方式,三种人生态度。董其昌用笔老健,柔中有骨力,转折灵便,墨色乾润浓淡,层次分明,蕴蓄丰厚,拙中带秀,清隽雅逸,以平淡天真取胜。此图是董其昌根据范宽《关山雪霁图》而创作的。作品构图以深远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡治,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。
董其昌的山水画受禅学的影响,给人一种平淡和秀润的感觉,仿佛置身于自然界的感觉,感受山川之美。他的社会威望和独特的艺术感受,对明清画坛产生了极大的影响,这不仅体现在他的艺术理论上还体现在他的山水画中。实际上明末清初的山水画基本上全是继承董其昌的,对后世影响极大。本幅经大风堂张大千题签,足见其珍贵程度。

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