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徐悲鸿(1895-1953)竹石大吉图(新加坡黄曼士旧藏;马来西亚回流)
北京 北京时间
11月28日 晚上8点 开拍 /5天3小时
拍品描述
创作年份:甲申(1944年)作
尺寸:108×56 cm. 约5.4平尺
材质:设色纸本
形制:镜心
【款识】甲申春日悲鸿,磐溪斋中. 【钤印】悲鸿(朱文) 【题签】曼士经赏(白文) 【著录】《徐悲鸿年谱》第89页,李松先生编,1994年 【说明】1.新加坡黄曼士旧藏; 2.马来西亚回流 【作者简介】徐悲鸿,江苏宜兴人。二十岁赴沪谋生时,结识高奇峰,书法得康有为亲授,曾入震旦大学学习绘画,并考察德、比、意国美术。1944年任中国美术学院院长,1946年任北平艺专校长,1950年任中央美术学院院长、中华全国美术工作者协会主席。毕生从事美术教育,奠定了以写实为基础的现代中国美术教育体系。 【藏家简介】黄曼士(1890-1963),福建福州人,出身名门,曾入广东陆军学校攻读,后任福建漳州石码水上警署署长,廉明公正,蜚声于时,后来退伍从商。1923年下南洋,任南洋烟草有限公司新加坡分行总经理。徐悲鸿在新加坡得到黄曼士的热情款待与资助,并结下了一段情同手足的深厚友谊。黄曼士收藏的徐悲鸿作品,已经成为研读徐悲鸿艺术历程的重要历史资料。 1944年是家国多舛的一年。三月份起,日本侵略军发动豫、湘、贵战役。国民党军队再次大溃退,日寇陆续占领了河南、湖南、广西、广东、福建大部分和贵州的一部分。1944年也是徐悲鸿身体罹患多种疾病的一年。自夏季检查出高血压、血管硬化,住院将近半年未愈,又回到盘溪居住。其时身体虚弱,创作数量锐减。 徐悲鸿和很多中国文人一样极具家国情怀,其心中忧患自不待言。他把这种忧患情怀禀之于笔创作了大量借物寓怀之作,呼吁抗日救国。雄鹰、雄鸡和奔马的题材,被他赋予了时代的悲昂。而这件《竹石鸡群图》正是此间的杰作之一。在李松先生编著的《徐悲鸿年谱》中1944年条下有所记载:“美术创作:《飞鹰》(126X53,5C厘米,岁始题:‘飞扬跋扈为谁雄’);《奔马》(春);……《竹石.雄鸡》(春仲)……”这里明确的记载了作品内容为竹石雄鸡以及1944年春天所作。 我们重读一下在这年徐悲鸿撰写的一篇文章,对理解徐悲鸿的艺术主张以及对这件《竹石大吉图》作更深刻的理解是大有裨益的。他在《中国艺术的贡献及其趋向》一文中说:“绘画的老师应当不是范本而是实物。画家应该画自己爱好又最熟悉的东西,不能拿别人的眼睛来替代自己的眼睛。在四川峨眉山极其雄伟,青城山极其幽秀,三峡极其奇肆,四川人应当表现它们,何必去画江南平淡的山水。……所以应当走写实主义的路,写自己所不知道的东西即是骗人又是骗自己。前人的佳作和传统的遗产,固然应该加以尊敬,加以研究和吸收,但不能一味因袭模仿。……过去我们先人的题材是宇宙万物,是切身景象,而且有了那样光辉的成就,我们后世子孙也该走这条路,不要离开现实,不要钻牛角尖自欺欺人,庶几可以产生伟大的作品,争回这世界美术的宝座。” 这种对追求艺术真谛的执着精神和民族情怀,感染了他后来的一代代艺术家。这件《竹石鸡群图》当中雄鸡那挺立高昂的姿态似乎似乎在宣示着现实主义绘画的力量。画中作为传统题材的竹石似乎在维系着中国艺术家对传统文化的依恋。

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