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徐悲鸿(1895-1953)芦塘鱼鹰(附出版)
北京 北京时间
11月28日 晚上8点 开拍 /6天23小时
拍品描述
创作年份:1943年作
尺寸:100×50 cm. 约4.5平尺
材质:设色纸本
形制:镜心
【款识】卅二年冬日悲鸿盘溪写。 【钤印】悲鸿(白文) 【出版】《徐悲鸿美术全集.第一部》第153页、扉页,四川出版集团四川美术出版社,2011年。 这件徐悲鸿的 《芦塘鱼鹰图》创作于1943年,徐悲鸿先生时年49岁。此作出版于《徐悲鸿美术全集.第一部》第153页、扉页,由四川出版集团四川美术出版社2011年出版发行。 1943年春天,徐悲鸿仍旧居住在嘉陵江 北岸磐溪。主持筹办中国美术学院。每日过江去中大教课,生活清苦难。三月.在重庆举办画展,五月,作《群狮》图、奇托对抗日战争胜利的热切期望。与廖静文订婚(廖静文:1923年旧历二月廿二日生,湖南人)。暑期带学生去灌县、青城山写生。 据廖静文《嘉陵江畔的一段往事》的记述: “1945年的二月、是我记忆中最难忘的一个寒冷的初春。那时,悲鸿在病中,我们住在嘉陵江北岸一座山上的祠堂里,山腰的乱石丛中有一股清泉奔污而成的巨瀑,汇成溪流,地名叫磐溪。悲鸿正在筹办的中国美学院筹备处也设在那里。那所祠堂的房屋基本是用木材建成的,木板的墙壁上有无数缝隙,窗户没有玻璃,用纸糊着,悲鸿从一九四三年春天便佳在那里,吃配给的发了霉的‘平价米’,,点的煤油灯。他每天清晨步行下山,到嘉陵江畔坐渡船过江,去对岸的沙坪坝中央大学教课。常在江边的小摊上买个烤白薯当早餐。下午或晚上便回磐溪家中作画,过着清苦而艰涩的生活。 这是艰难困苦,但充满生活幸福和为事业奔波忙碌的岁月。这年,徐悲鸿创作了大量传世佳作,这幅《芦塘鱼鹰图》亦在其中。 这是一件写实主义绘画作品。画三只鱼鹰立于芦塘岸边,身姿各异,疏密适度,而引颈朝向于空阔的天空,若有所思,芦苇自右下伸向画面上方,饶有传统花鸟构图图式,但以水墨写实画法完成,体现了他深厚的传统笔墨功力和坚实的造型写实能力。徐悲鸿强调写实,在其《改良之方法中》提到:“面之目的,日:惟妙惟肖。妙属于美,肖属于艺。故作物必须凭实写,乃能惟肖。待心手相应之时,或无须凭实写,而下笔末尝违背真实景象,易以混合生动逸雅之神致,而构成造化,偶然一现之新景象,乃至惟妙。言下之意,绘画者,尤以写实为体(这里的写实不是机械的描摹),虚构为用,虛构不是不合理的虚构,而是写实基础上的创造,是作者的主观因素。虽然绘画中的虚构有时近乎飘渺,但依然能够从飘渺的意象中读到事物的本质,并发现事物美的意蕴。 写实是徐悲鸿的追求和主张,但这种写法不是单纯的手法,是超越于法之外的虚无,此中的虚无不是没有,是一种深避、一种沉淀、一种拓展。现代心理学则从知觉和意象两个角度闸述虚实,意象本身来源于知觉,意象分为记忆意象和创作意象,即是虚构一定是基于记忆意象,并凌驾于记忆意象之上的创作意象。正如亚里士多德在 《诗学》第四章中认为“事物经过惟妙惟肖的模仿,就会引起人们的快感”也即是徐悲鸿所说的“物必须凭实写,乃能惟肖”,然后在“下笔未尝违背真实景象”的基础上,“易以混合生动逸雅之神致,而构成造化,偶然一现之新景象,乃至惟妙。” 因各人对于事物的感觉、知觉和意象不同,特别是主观意象上的个性差异,在对同事物的表现上亦有很大的差异。哲学上讲,客观存在决定主观意识,感知来源客观,才能决定主观意象。无论是任何的创作和表现都必须立足于客观实际,立足于长久的对所创作事物的感知。 这种感知不是简单的观摩,需要深人的了解。正如徐悲鸿 1947 年7月21 日给他的高足刘勃舒的信里,其要旨是:“我爱画动物,皆对实物用过很长时间的功,即以马论,速写稿不下千幅。并学过马的解剖,熟悉马之骨架肌肉组织。大详审其动态及神情,乃能有得。” 这是一种性格。在写实与虚构之间,优选写实,这种对写实的偏爱是以写实为基础的神韵再创造“肖”以有“妙”为之“肖”“妙”当依“肖”更加“妙”。

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