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吴昌硕(1844-1927)罗汉册八开(附鉴定证书和视频)
北京 北京时间
11月28日 晚上7点 开拍 /5天1小时
拍品描述
创作年份:乙卯(1915年)作
尺寸:41×21.5 cm.×8 约0.8平尺
材质:设色绫本
形制:册页
【释文】1.世外风涛航幻苇,眼前空色墖涂金。不廉逸少忘贪戒,傥许参同悟浅深。 2.本来无一物,何处惹尘埃。五祖禅语。 3.惟当持定力,我佛许皈依。 4.成佛志坚,救世心热。 5.有客索我画古佛,古佛不类类古仙。意欲从游四禅天,欢喜即可生因缘。痴顽难跨白鹤背,终日墨戏驱云烟。诵经不熟且用功,求脱俗骨参其诠。尖略愧对僧伽篇。 6.漫说随师,名山杖锡。得句长吟,霞红海碧。 7.心即是佛。 8.佛法祝君寿无量,身心坚固比山骨。古来美意能延年,我欲下拜乏袍笏。 【款识】1.吴昌硕沐手。 2.乙卯孟邹月吴昌硕客庐子城畔。 3.缶。 4.乙卯二月吴昌硕老缶。 5.安吉吴昌硕。 6.缶道人。 7.乙卯春杪吴昌硕。 【钤印】吴昌硕(朱文)苍石(白文)吴俊之印(白文) 【说明】1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书; 2.附吴超老师鉴赏点评视频。 金石之质,花鸟之趣 ——吴昌硕的《罗汉册》 此册创作于1915年,时吴昌硕先生72岁。每页 41×21.5 cm,约0.8平尺 。 在上海的传统面家,基本上可分成三种类型,分别是以吴昌硕为主的新海派,以吴湖帆为主兼具文人画与院体画的流派,及以中国画为主但在某些方面受外来影响的新传统派画家。 吴昌硕可以说是集大成的人物之一,其艺术系由书法、篆刻人手。吴昌硕的书法,多得力于石鼓文。石鼓文虽然早在唐代便已被发现,而且历代均有拓本,但直到晚清包世豆、康有为提倡“碑学”之后,才对书法产生直接的影响,吴昌硕便是“碑学”书风的代表人物之一。此外,吴昌硕也钻研篆刻,从乾隆时代的浙、皖两派人手,并上湖秦汉,进而形成苍郁浑厚的个人面貌,自创一派,为中国篆刻史打开新的局面。 “道吾道处梦非梦,毫添颊上心手商,嵩山阙游螃蜍窟,武梁祠列沮溺行,虫沙历劫佛功德,鱼鲁讹宇儒荒唐,杜陵诗好读秋兴,秋之为气聊饱尝。”80岁时《梦自写小像,醒而图之》这种作风似梦非梦,而其前面一切,似真非真,体现了吴昌硕的看法。自然界的一切对他而言如梦,诗、书、画、印才是真实的,他把这种感觉表露于画中。 这八开《罗汉册》各展妙趣,情态生动,有一种丑怪朴野的美,却很值得玩味。中国绘画历来是从美的角度去绘生活和自然,而昊昌硕却大胆地以丑朴为美。施旭豆 称他“君独何为乐枯槁,众人大丑君大好”他自己亦云:“余本不善画,学画思换酒,学之四十年,愈学愈怪丑。”此册罗汉图好比他画石头,绝非庭园中经过琢饰加工,精心择取的那般美的石笋、湖石,也不同于历代画家所画的玲珑剔透的姿态妍媚的假山、 绮石,出诸自然不加修饰,随意挥写而出,却有金石韵味,罗汉形象在浓艳古腆的大写意笔法的掩映之下,愈见其真美。诚如刘熙载所言:“丑到极处,便是美到极处。丑字中丘餐未易尽言。”这种“以丑为美”的人物画创作方式可以说与吴昌硕的生活阅历及其长期形成的审美情感有关。他兴自言“只字仅鼎彝瓴甓,一耕夫来自田间”。他爱古街,爱古陶,爱石成癖(古砖、石砚),他自号为“岳庐”,为“巷石”《仓石”“石”),石头成了他人格的体现。册中罗汉骨格惊世已奇,嶙峋高古支离。大有醉余奋扫如椽笔的运斤成风的从容。每册分别题道:1.世外风涛航幻苇,眼前空色墖涂金。不廉逸少忘贪戒,傥许参同悟浅深。2.本来无一物,何处惹尘埃。五祖禅语。3.惟当持定力,我佛许皈依。4.成佛志坚,救世心热。5.有客索我画古佛,古佛不类类古仙。意欲从游四禅天,欢喜即可生因缘。痴顽难跨白鹤背,终日墨戏驱云烟。诵经不熟且用功,求脱俗骨参其诠。尖略愧对僧伽篇。6.漫说随师,名山杖锡。得句长吟,霞红海碧。7.心即是佛。8.佛法祝君寿无量,身心坚固比山骨。古来美意能延年,我欲下拜乏袍笏。从每幅的题跋来看都是心有所托,耐人深思。

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