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吴昌硕(1844-1927)宝盘红玉生楼台(附鉴定证书和视频)
北京 北京时间
11月28日 晚上7点 开拍 /5天2小时
拍品描述
创作年份:乙卯(1915年)作
尺寸:152×27 cm. 约3.7平尺
材质:设色纸本
形制:立轴
【款识】宝盘红玉生楼台。乙卯春仲,安吉吴昌硕。 【钤印】吴氏(朱文)、昌硕(白文)、缶无咎(白文) 【说明】1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书; 2.附吴超老师鉴赏点评视频。 一、辛交革命后,晚清较为知名的海派画家,如四任、胡公寿、蒲华、倪田、王素、钱慧安及沙馥等人相继谢世,海派画风似乎后继无人。另有一些继承文人传统的画家,如陆恢、何维朴、顾麟士等人仍然在世,但影响不大。以至在晚清最后的十多年间,上海的画坛较为沉寂。相对于传统的另一面,上海是接受西方文化的重要窗口。民国初期,留学日本的画家陆续回国,他们不仅带回日本美术的影响,更重要的是,经由日本带回了最早西洋美术的影响。在艺术教育上,许多美术学校开始设立,并且采用西方的方法训练年轻的学生。青年学生间接受此鼓励,纷纷前往日本接受新的美术教育,有些学生则直接前赴欧洲,接收西洋美术的训练。是,民国时期的美术进人了中西文化交流与冲击的历史阶段。 在这种新日文化交替的历史吉景下,吴昌硕成为一个对于传统中国文化的继承与创新的关键人物。吴昌硕是金石画风从晚清过渡到民国的主要继承者,在当时的上海画坛,其地位与影响力没有人能与之相比。原因之一是由于他的长寿,辛交革命时,吴昌硕己60多岁,直到1927 年去世,享年84岁。另一个原因则是,吴昌硕晚期绘画的发展,将金石画风推向一种新的境界,同时也形成一个新的传统,成为中国美术史上的重要人物。 清代乾隆、嘉庆以后,中国古代的石刻及青铜器陆续地被发掘,重新受到重视及研究,这些石刻及青铜器的古文字,对当时的知识分子产生了极大的影响。在清代朴学的导引下,考据学,金石学及文字学取得了前所未有的发展,同时也孕育出新的审美观念。在残日的古碑及彝器中,书画家体悟到一种古朴而原始的美感,并对晚清的书法发展产生决定性的影响。 在中国悠久的书画传统中,吴昌硕可以说是集大成的人物之一,其艺术系由书法、篆刻入手。吴昌硕的书法,多得力于石鼓文。石鼓文虽然早在唐代便已被发现,而且历代均有拓本,但直到晚清包世豆、 康有为提倡“碑学”之后,才对书法产生直接的影响,吴昌硕便是“碑学”书风的代表人物之一。此外,吴昌硕也钻研篆刻,从乾隆时代的浙、皖两派人手,并上湖秦汉,进而形成苍郁泽厚的个人面貌,自创一派,为中国篆刻史打开新的局面。 海派初期的绘画,如任熊、任薰、任伯年等人,大多迎合一般市民口味。人物画题材以采用通俗传说及民间故事为主;在表现手法上,则用鲜艳的颜色和夸张的手法来引人注目。吴昌硕的绘画除了继承赵之谦 “诗书画印”全及以“碑学书法人画” 的新作风外,也与任伯年交游,因而吸收了一些海派的作风,进而将金石派的古雅与海派的平易合而为,形成个人崭新的面貌。因此,在民国初年,吴昌硕的影响不仅限于上海,更由其追随者带到全国各地。 二、吴昌硕晚年尤喜作牡丹,81岁时曾有诗云:“高居香国号花王,绿叶扶持压众芳。纵得嘉名难副实,不如鞠有御袍黄。嫣红姹紫佐临池,惭愧人称老画师。富贵原从涂抹出,旁观莫笑费燕支。”吴昌硕的牡丹丽质丰神,花朵大,色彩艳,花瓣重叠多姿,向来被誉为“花中之王”,并作为富贵吉祥的象征而成为历代花鸟画家的热门画材。 牡丹题材在吴昌硕的艺术创作中占有极其重要的意义。文人士大夫绘画多喜欢绘制梅兰竹菊,表达他们高洁的情操,而牡丹的象征寓意则是富贵,是与世俗接壤的。海派艺术的一大特点就是摒弃了假清高,追求雅俗共赏的笔墨趣味,故海派在题材方面,能够广纳并置,兼收并蓄,不畏世俗之见。 吴昌硕所画的牡丹,又与别人画的牡丹不同,在满足大多数受众的欣赏需求之外,也具有文人画的特点。吴昌硕表现牡丹强调以气势取胜,如此图一般,多用淡赭墨扫出牡丹的主梗枝干,枝干一侧弯曲取势,小枝穿插交叉,疏密得当;叶片则墨色浓重,形成对比,叶茎勾画出正、侧、反、背之别,形态大小各异,以反差求变取胜。硕大的花朵自然是“画眼”所在,花瓣洋红中含有墨色成分,色泽沉着,用多种没骨点法,浓浓淡淡,丰富传神。 吴昌硕晚年画得最多的就是牡丹,这件作品正是72岁时手笔。以鲜艳的胭脂红设色,含有较多水分,再以茂密的枝叶相衬,生气蓬勃。体现出昌硕先生大胆用色,用鲜艳的西洋红来画大朵牡丹等浓丽之花,又用石绿和墨色相配,使得他的牡丹“古艳卓绝”。现代研究中国画色彩成就卓著的周昌谷老师曾指出:“吴昌硕的‘古艳’是什么呢?‘古’并不是指古代,他要求色彩温醇,不轻飘,不俗气,是浑穆的厚重的。艳就是美。‘古艳’就是浑穆的色彩美。”吴昌硕为海派在设色上树立了一个独特的标准:敢于浓艳强烈、敢于摒弃甜俗、力求华滋醇厚、清新自然。 昊昌硕特别能发挥其笔墨之长,精擅大写意花卉,又每喜以大石与牡丹相映照,大石之块面与牡丹之浓艳相互映衬,非常协和统一。大石之稳定与牡丹之勃勃生机的气象,动静疏密极尽掩映丰富之妙。他尝云:“画牡丹易俗,水仙易琐碎,唯佐以石,可免二病(牡丹、水仙、石)。”

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