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吴昌硕(1844-1927)幽篁图(附出版;鉴定证书和视频)
北京 北京时间
11月28日 晚上7点 开拍 /6天22小时
拍品描述
创作年份:辛酉(1921年)作
尺寸:134×35 cm. 约4.2平尺
材质:纸本水墨
形制:立轴
【释文】不可一日无,有客爱成癖。翠袖翩然来,薄暮倚寒碧 【款识】辛酉夏吴昌硕年七十八。 【钤印】苦铁无恙(白文) 【出版】1.《吴昌硕?齐白石?黄宾虹书画选》第50页,人民美术出版社,2012年出版; 2.《慕古拾珍——中国书画臻选(下册)》第19页,华夏文化出版社,2023年1月出版; 3.《墨韵——中国书画精品集(下册)》第157页,中国文化出版社,2022年5月出版; 4.《玲珑阁——藏近现代书画名录》第74页,中国书画出版社,2021年出版 【说明】1.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书; 2.附吴超老师鉴赏点评视频。 毫端铸铁,满纸生风 在中国近现代绘画史上,出现过两位堪称宗师级的书画大家,如黄宾虹、吴昌硕,他们都是以诗、书、画、印“四绝”名冠一时,他们的影响力波及整个中国画坛。他们取得如此丰硕的艺术成果,是与其“金石入画”的探索与实践密不可分的。他们的作品都呈现出一种雄强、刚健、粗犷、质朴、苍浑的美学形态,具有深厚的文化底蕴。与明清以来柔媚空疏的摹古画风完全不同,其创作带有强烈原始的生命力,个性生猛,令人耳目一新,心灵为之一振。这种景象,犹如文化输血,祖先的血液,就像婴儿的脐带血,其中的干细胞一下子就激活了早已衰败不堪的文化肌体。 吴昌硕的竹子以“石鼓”入画,吴昌硕自称“苦铁画气不画形”,他从大篆、金文中悟得笔法,画风苍劲浑厚,具有雄强浓烈的个人风格,一改当时软、甜、静、净的柔靡画风,笔墨的格调很高。“金石入画”的审美形态是强调“书画同源,画法如书法”,将金石碑文之书法应用于绘画,推崇笔墨的老辣古朴,雄健奇伟。“金石入画”产生的“金石气”改变了中国写意画传统的审美模式,突破了当时传统文人绘画平淡、中和、文雅、逸情的艺术风格,丰富了中国画的笔墨表现方式,强化了笔墨的表现力度,使中国画的风格更为多姿多彩。 《幽篁图》的画面上,吴昌硕以遒劲质朴、老辣酣畅的笔触撇竹几杆,枝叶婆娑间,似传出爽爽秋风之声,颇有金错刀的金石气韵。 此画吴昌硕题款曰:“不可一日无,有客爱成癖。翠袖翩然来,薄暮倚寒碧。辛酉夏吴昌硕年七十八”辛酉年为民国十年,即1921年。此幅竹子是生活所见,但从抽象的角度来看,不论是枝叶,还是干,都可以算是书法的艺术,这些纵横交错、铿锵有力的线条,洋溢着一股爽朗、雄强的勃勃生机,达到了中国写意画线条艺术的崇高境界。 吴昌硕的竹子有一种雄浑之美,是一种自然大道之美,是以雄伟的气魄、苍浑的态势给人以厚重之感;奇肆之象,是一种有别于自然原有物象的美,多呈现奇古、夸张之貌,是一种变幻莫测之美。 吴昌硕在竹子中的用笔用黑,线条的租细、长短、虚实、呼应等方面,都注意了物象的姿态变化,并且能够让线条穿插得协调统一,耐人推敲。,最为精彩的就是以狂草的笔法纵横挥写竹叶。这种笔法非常有节奏地一气呵成,跌宕生姿,而线条的处理看似繁杂,实则乱中有序,在如此狂肆的线条中再加以细劲的竹枝竹干,起到了调整画面流密关系的作用,从这些作品中可以看出画家对线条的深刻领悟能力以及书法功力,进而体会出中国绘画艺价值所在。

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