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吴昌硕(1844-1927)行书自作诗(日本回流;附鉴定证书和视频)
北京 北京时间
11月28日 晚上7点 开拍 /6天21小时
拍品描述
创作年份:癸丑(1913年)作
尺寸:132.5×38 cm. 约4.5平尺
材质:水墨纸本
形制:立轴
【释文】一梦醒无端,柴门倚薄寒。春无充饭煑,碧落当碑看。室毁鸱釄齿,林踈雀夏弹。沧溟波浪阔,欲去拂渔竿。 【款识】癸丑长夏偶然作书吴昌硕。 【说明】1.日本回流; 2.附原盒; 3.2024年10月17日此作经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹并附鉴定真迹证书;4.附吴超老师鉴赏点评视频。 吴昌硕被誉为“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。吴昌硕的书法以行草书最为著名,其作品具有独特的艺术风格和深远的影响。吴昌硕的行草书融合了篆书、隶书、楷书等多种书体的特点,形成了自己独特的风格。他的书法,与他的诗、印、画风相匹配,一派行云流水、粗扩奔放的气度。他的书法水平集中于篆、草二体,诸宗元在《吴昌硕小传》中称:书则篆法《猎碣》而略参己意;虽隶、真、狂草,率以篆籀法出之。 本幅吴昌硕《行书五言律诗》,自书五言一首,“一梦醒无端,柴门倚薄寒。春无充饭煑,碧落当碑看。室毁鸱釄齿,林踈雀夏弹。沧溟波浪阔,欲去拂渔竿。癸丑长夏偶然作书吴昌硕”。癸丑即1913年,吴昌硕70岁,此作得黄庭坚、王铎之神韵,纵横挥洒之中流露出从容不迫,笔势大起大落,遒润峻险。该作笔力遒劲,线条富有弹性和力度,给人以强烈的视觉冲击。他的笔法多变,既有篆书的圆润,又有隶书的方折,还有楷书的挺拔,使得作品充满了动感和生命力。 外盒题记“浣月居藏”,据现存资料和实物而知,吴昌硕与日本人士的交往较早,作品东传的路径,他的日本友人长尾甲和连锁百货业巨擘株式会社高岛屋扮演了关键角色。吴昌硕的行草书结构独特,他善于运用夸张、变形等手法,使得字形既有规律性,又富有变化。他的字形时而紧凑,时而疏朗,时而方正,时而欹侧,给人以丰富的视觉享受。 吴昌硕的行草书,字形忽短忽长,笔势忽收忽放,从钟元常处得笔短意长之致,凑泊非缘局促,而流转酣畅则借自王觉斯,迅疾而不油滑,擒纵自如,不失法度,变化多端,风行雨散,所弥漫的一股淋漓元气和真气。其下笔有如锥入木三分之力,尖处极备精微,重处亦见灵动,处处可留得笔住,却又绝非故作迟涩。“奔放处不离法度,精微处顾到气魄,”这是吴昌硕的论艺名言,绝非徒作逻辑游戏的空论大话,而是他在长期艺术实践中切身经验和体会的结晶。 他的书法,不是妍美一路,然而并不以丑怪眩世人目,老辣而不伤韵,雄健浑成中时而露出一段俊逸流丽的韵致来,恰如京剧名净裘盛戎的声腔艺术,不失一味粗豪,黄钟大吕中仍有一种“媚”趣。吴昌硕把篆籀之气融入了画,更融入了各体书法。圆劲苍古的线条韵律和朴陋古拙的金石意味是吴昌硕审美感受的主流,也是他艺术的灵魂所在。“诗文书画有真意,贵能深造求其通。” 这种孜孜以求深造,又将其道一以贯之的艺术理想和追求便终于铸成了“吴派”艺术的特有风神,众所倾心仰慕,巍然为开宗立派的大师宗匠。 本幅章法自然,善于运用空白、疏密、虚实等手法,使得作品既有节奏感,又有层次感。使得作品充满了韵律和节奏。本幅经吴昌硕四世孙吴超鉴定为真迹且出具鉴定证书,足可珍玩。

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拍品估价:80,000 - 120,000 人民币 起拍价格:80,000 人民币  买家佣金: 15.00%

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