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明成化 青花双狮戏球图杯
广东 北京时间
11月21日 上午9点30分 开拍
拍品描述
尺寸:D: 6.3cm
《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》中册,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,2000年,页63,图58 《明代成化御窑瓷器:景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》上册,故宫出版社,2016年,页156、157,图58;页158、159,图59
青花瑞狮戏球图为明代官窑流行的纹饰,自宣德始历久不衰。拍品小杯绘双狮戏绣球,双狮昂首奔跑,戏耍带有长飘带的绣球,隙地饰以祥云,纹饰以青花勾边再加渲染,描绘清晰精致,生动鲜活。 成化瓷器以小巧、精致、秀美着称,其中又以小杯制作最为精美。生动的画意,搭配轻灵秀美的造型和莹润如脂的釉色,具有极高的工艺水准,五百多年来一直受到世人瞩目和赞誉,其经典品种后世多有仿烧。拍品轻盈小巧,微微泛青灰的釉色、绣球的四组绳结装饰,均与成化朝制品一脉相承。 他生于正统十二年 (1447) , 卒于成化二十三年 (1487) , 立太子后曾一度被废, 天顺八年 (1464) 正月即皇帝位, 翌年改元成化。明宪宗擅长书画, 他对明代宫廷书画艺术的发展起到过积极的推动作用。当时宫中汇聚了一批技艺高超的书画家, 如林良、俞鹏、林时詹、许伯明等。明宪宗自幼习字, 即位后, 他常将所书诗赋赐予大臣。从留存至今的书法看, 朱见深一生书风变化不大, 主要受到明初台阁体书法代表沈度的影响, 书体工整端庄, 风格姿媚清劲(图二)。朱见深在绘画方面亦涉猎人物、花鸟、走兽等多方面。故宫博物院所藏其所作《一团和气图》轴(图三)、《岁朝佳兆图》轴和台湾故宫博物院所藏《达摩图》轴等, 均出自宪宗之手。 由于成化皇帝爱好书法、擅长丹青, 又有较高的艺术修养, 使得成化朝的御用瓷器也颇具文人气息。文献所见成化朝御窑瓷器烧造方面的记载, 主要见于《明史》、《明宪宗实录》和晚明、明末清初一些文人的笔记。 因成化朝上继明早期(永乐,宣德和空白期),下启明中期(弘治和正德),属于一个过渡时代,所以瓷器的样貌也亦是如此,成化早期进口的苏麻离青料还未全部用完,青花发色保持了永宣青花的样貌,冷峻而幽蓝,图案花纹也或多或少的受到影响,显得十分繁密,如(图4,故宫博物院藏)青花特征有明显之进口苏料感,风格也近似于空白期。另(图5,苏州博物馆藏)整件盘子青料的运用和绘画技法有永宣之影。 至成化中期,随着进口苏料的减少和宪宗审美取向的逐渐成熟,瓷器也慢慢有了自己的风格,造型多以小件器物为主,大件器物较少,体型端庄,小巧精致,胎体轻薄而质坚,釉质肥厚滋润,青花发色淡雅,蓝中微微泛灰,突出了国产平等青的特点,装饰风格也以疏朗为主改变了过去的繁茂,绘画技法也从过去的实笔点画变成了采用分水的手法勾勒渲染,人们常说的“成化无大器”,这种说法应该广泛的应用于成化中期以后,如(图6,图7,国立故宫藏)。 宪宗皇帝是明朝帝王中审美最为简约的,其瓷器的风格也最为淡雅的,《竹园陶说》评论曾有:“成窑画笔古今独步,盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上,故能笔细如发,用青如用墨,点染描画,各臻其妙也”。另有许之衡的《饮流斋说瓷》评价说:“成化五彩青花均极工致,青花蓝色深入釉骨,画笔老横,康熙就当却步也”,还有《博物要览》评价说:“成窑上品,五彩供养浅盏,草虫浅盏。青花纸薄酒盏,五彩齐箸小碟香盒……各制小罐,皆精美可人”,由此不难看出成窑的瓷器是被后人追慕的一代佳作(图8,图9,景德镇市陶瓷考古研究所藏)。 狮子滚绣球纹饰为明早期至中期宫廷流行纹饰之一,传世品中可见宣德、正统-天顺、正德、嘉靖等朝作品(图10,上海博物馆藏;图11)。由此可见明代宫廷对于这类“狮球纹”的题材应用甚多,以至于在颇有艺术审美的成化一朝,此种纹饰又有了独特的样貌,这不仅归功于“狮球纹”这种纹饰的吉祥寓意,更是一代帝王与之审美的自我标榜。 所以在成化朝此类纹饰传世整器则极为罕见,而本次秋拍所推出的这件成窑狮子滚绣球纹杯就是其典型代表作品(本次秋拍拍品“明成化青花狮子滚绣球纹杯”图12),此杯微撇口,深腹下敛,细窄圈足,靠近足部绘青花双圈线,口沿外以青花双圈线区隔,杯身外壁青花绘狮子滚绣球,先以细笔勾勒狮子毛发外形,再以分水填色,渲染出筋骨肌肉,简练而生动,为典型成化技法,其双目为圆形,中心处点睛留白较多,与成化器龙纹点睛法一致,亦与景德镇珠山御窑厂出土之青花狮球纹瓷器纹饰画法极为相似,翻阅公开资料,仅见景德镇市陶瓷考古研究所藏有出土成化青花狮球纹饰瓷器,有执壶、高足碗、盖盒、盘、碗等器型,惜均已残破(图13,图14,图15,景德镇市陶瓷考古研究所藏)。 耿宝昌先生在《明代成化时期景德镇瓷器概况》中曾言:”成化御窑瓷器中有些现象发人深省,如成化鲜红釉盘,青花团花纹罐,青花狮球纹盘、青花狮球纹碗等,无论造型、胎釉、纹饰还是款字的书写,都与宣德同类器极其相近,少数青花瓷器所呈现的发色浓黑的青花色调,也与宣德晚期青花瓷器的青花色调一致”。 拍品青花色泽淡雅,呈色蓝中带灰,含蓄幽静,为产于江西省乐平县的国产青料,由于这种青料中氧化铁含量较低,因而形成不同于宣德青花深入胎骨的效果,而呈现出浅淡柔和,典雅宜人的色泽,给人以清新悦目,幽雅脱俗之感。 另此杯并无款识,推测应为成化中期较早的御窑作品,因成窑于成化四年恢复烧造,之前瓷器的生产与空白期有关,所以并没有在成化早期(4年之前)得到明确的贯彻。冯先铭先生在其著作《中国陶瓷》中指出:“成化青花瓷有早期和典型成化之分,早期的成化瓷其胎、釉制作和造型、纹饰都和宣德器相似,……如无成化官窑年款,就很难区别”,但通过与之对比景德镇御窑厂成化地层出土瓷器不难发现,这类绘画技法,风格与青花用料以及细节方式的处理与成化本朝无款官窑极其之一致。 另耿宝昌先生在《明代成化时期景德镇瓷器鉴定要领》一文中讲到:“根据笔者多年观察所得,成化瓷器圈足一般都较薄且深,凡饰有青花边线者,圈足高低虽不同,但却有同一种现象,即青花双边线都很规矩,紧靠圈足底部,且靠近足跟无釉处的那条弦线,颜色较深重,上边一条弦纹则显清淡。发现器物圈足上‘双边线特征’虽属偶得,但在所见成化瓷器中,十之八九大抵如此。对于此时不署款识的器物,尤宜将这一特点用做鉴定时的参考依据”。而此件青花狮子滚绣球纹小杯之圈足形状及圈足青花双圈画法,完全契合耿宝昌先生所言成化无款御瓷特征,圈足修胎较薄且深,圈足青花边线紧靠底部,且下面一条颜色较重,上面一条颜色较浅,这些特征都无疑不表明此件成化狮子滚绣球纹杯为成化无款御窑之佳作。

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