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张大千(1899-1983) 行书七言联
北京 北京时间
11月28日 上午9点 开拍 /6天7小时
拍品描述
创作年份:乙亥(1935年)作
尺寸:134×32.5 cm.×2 约3.9平尺(每幅)
材质:水墨纸本
形制:立轴
【释文】山云卷复舒鸟鸣,万松不老多生寒。

【款识】永庐老友法家正,乙亥十二月,大千张爰。
【钤印】西蜀张爰(白文)、大千居士(朱文)、大千唯奚大年(朱文)

【说明】0090-0098号为北美同回流作品。

张大千的绘画生涯从早年开始便展现出其与众不同的艺术天赋。他早年跟随母亲学习工笔花鸟,对色彩的敏感度和色彩关系的理解为他后来的绘画生涯奠定了坚实的基础。九岁时,他已经能够熟练地绘制花鸟草虫白描。1919年,张大千从日本京都学习染织技术归来后,他更加专注于书画艺术的学习。他师从曾熙和李瑞清两位名师,不仅在书法上取得了成就,更重要的是在绘画方面得到了全面的发展。张大千在李瑞清的引导下,对“清四僧”产生了浓厚的兴趣,尤其是对石涛的画艺极其敬仰,他花费大量时间和精力研习石涛的山水画。
在张大千的艺术生涯中,渐江(弘仁)的画风对张大千有着不可忽视的影响。渐江将深厚的传统功力与黄山、武夷的自然景观相结合,独辟蹊径,创造了笔墨凝练、清淡简远、意境深远的新画风。这种风格与当时流行的圆润、平稳、柔韧、秀软的艺术风格形成了鲜明对比,成为清初画坛上的高峰。张大千在其早年仿渐江山水的画作中,可以看到对渐江笔墨技法的深刻理解和应用。
此幅《早年仿渐江山水》中,张大千采用了折带皴法,巧妙地捕捉到了山石坚硬的质感,并通过侧锋逆转的手法增强了画面的层次感。在画面处理上,张大千运用了巧妙地运用了“高远”及“迷远”法,使得画面在构图上开合有致,表现出一种空灵的意境。
20世纪20年代是张大千临摹清四僧最用力的时期,此幅《早年摹渐江山水》虽无年款,但从画风中可以看出画于这个时期。作品设色以赭石、花青为主,并使用墨线勾勒山石轮廓,这显示了他在这一时期的绘画风格也受到了董其昌等人的影响。

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