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赵之谦(1829-1884) 摹陈老莲九芝图
北京 北京时间
11月28日 下午1点 开拍 /6天10小时
拍品描述
尺寸:84×50.5 cm. 约3.8平尺
材质:金笺设色
形制:立轴
【款识】临陈章侯九芝图本,?叔。
【钤印】之谦书画(白文)、赵孺卿(朱文)
【鉴藏印】徐邦达珍赏印(朱文)

【说明】徐邦达先生旧藏;

【作者简介】赵之谦,字益甫,后字撝叔,号冷君、无闷、悲盦等,室名二金蝶堂,浙江绍兴人。咸丰九年(1859)举人。精于书画篆刻、金石考据学。书宗北碑,画学徐渭、陈淳等写意画风,印章取法“印外求印”,各方面造诣突出,为一代宗师。为近代六十名家之一。
【藏家简介】徐邦达(1911-2012),字孚尹,号李庵,又号心远生、蠖叟,浙江海宁人,生于上海。早年从事美术创作,1947年曾在上海中国画苑举办个人画展。1950年调北京国家文物局,主要从事古书画的鉴定工作。 1953年以各地征集和收购到的3500幅珍贵书画作品为基础,重建故宫博物院书画馆。1978年起,奉派到各地收藏书画,历时8年。期间又曾去澳大利亚、美国、加拿大等国鉴定书画藏品和参加学术研讨会。

在晚清艺术史上,赵之谦(1829-1884)无疑是最为重要的艺术家之一。在绘画上,他是“海上画派”的先驱人物,其以书、印入画所开创的“金石画风”,对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响;在书法上,他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,实得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范;在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会贯通,以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式,开辟了一个前所未有的新境。另外,他的诗文好,著述丰,在学术上亦颇有建树。
与清代的其它艺术家相比,赵之谦的全面能力显得非常突出,他诗、书、画、印“四绝”,在各个艺术领域都取得了卓越的成就。在创作上,赵之谦能敏锐的抓住其中的艺术通感,以书入印,以书、印入画,书、画、印融合无间,这便是他在艺术实践上的聪明过人之处。这种诗、书、画、印相结合的创作模式,对后来的画家影响很大,吴昌硕、齐白石等人正是在他的基础上借力而上的,在清代绘画、书法、篆刻的创作发展史上,无论从哪一方面讲,赵之谦都是一位至为关要的人物,他以其出色地艺术才能,为中国近现代美术开辟了一条崭新的道路。
此幅作品赵之谦巧妙地将陈老莲的技法汲取化之,兼容并蓄。具体的讲,碑质的线条是撑起整个画面的主要因素,也就是潘天寿所说的“以金石书画之趣作花卉”。从署款可以看出,赵氏此时的魏体已写得很好,用笔练达的很。书法功底加深了,反映到画上,自然更要力足气厚。这幅作品笔力雄浑,真气弥漫,即是得力于书法之用笔。在用色上,赵之谦是颇为讲究的,
这幅《摹陈老莲九芝图》,取法高古,能从中感受到一种生机勃发、奇高骇古的力量。正是这种新奇且富有个性的艺术语言才使得陈洪绶的画作在明清画坛超然卓立。通过临摹陈老莲的笔法,可以看出,“古”“雅”“拙”“奇”这四种美学追求贯穿了此幅作品。这些特色相互联系、相互影响,共同彰显着他耀眼的艺术光芒。
《摹陈老莲九芝图》在构图上很有气势,起笔从左下角开始,于右上角收势,形成对角的布局。题款在画的左上部,还钤有两方朱红小印,起到了压轴的作用。这种对角的构图法,在赵氏的大横幅画作中较多见。赵之谦是位篆刻大家,在印面章法的安排上有着非凡的能力,由印及画,他的绘画构图能力自然也不俗。此幅作品元气淋漓,若没有碑质的线条,则断然是不行的。灵芝与石头时而交错,时而分离,集密处与大块的留白形成强烈的疏密对比,这种“疏可走马,密不透风”的布局实出自于他的印章章法,也是他画梅花常采用的构图法。

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