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金城(1878-1926) 篆书节录《二十四诗品》
北京 北京时间
11月28日 下午1点 开拍 /6天11小时
拍品描述
创作年份:壬戌(1922年)作
尺寸:137×32.5 cm. 约4.0平尺
材质:水墨纸本
形制:立轴
【释文】伫神素,脱然畦封,黄唐在独,落落元宗。

【款识】佐原先生大人法家正篆,岁在壬戌夏四月,吴兴金城。
【钤印】金巩伯(白文)、金城私印(朱文)

【作者简介】金城,原名绍城,字巩伯,号北楼、藕庐,浙江吴兴((今属湖州))人。工诗、书画、篆刻,善山水、人物、花鸟。曾办“湖社”画会,影响全国。

金城(1878-1926),作为中国近现代著名的画家、书法家、篆刻家、金石收藏家和鉴赏家,其艺术生涯丰富多彩,影响深远。金城自幼嗜画,不仅在书法、篆刻及古文辞方面有深厚造诣,还曾在英国留学,学习法律,获得法学博士学位。归国后,金城先后在上海会审公廨襄谳委员、北洋政府内务部佥事、众议院议员、国务院秘书等职位任职,同时积极参与筹设古物陈列所,致力于中国传统文化的保护与推广。
金城的艺术生涯中,摹古山水占据重要位置。他自幼家境优渥,家中藏有大量古代名人画迹,使他从小便有机会接触到丰富的艺术资源。金城在临古方面有着独特的方法,他不仅能够准确模仿原本的图绘模式与题跋等文字,还能通过自题并以自己的印章替换原印的方式,保持与原本的区别。金城的临摹方法包括了“临”、“摹”、“硬黄”和“响榻”四种,其中“临”是指将作品放在旁边,观察其大小浓淡形势进行学习;“摹”则是将作品放置在纸或绢的下方,勾勒出其图像、结构、位置等,对于笔墨、用色则需要在勾勒出位置后,拿出原作进行临仿;“硬黄”和“响榻”主要用于临摹书法,但金城创造性地使用了内置电灯的玻璃柜,这种方法能够使临摹更为精准,达到了几乎可以以假乱真的效果。
金城早期绘画技法深受历代名家影响,尤其是宋代绘画。他初学戴熙的精细笔法,后接近陆廉夫的画风,山水、花鸟、人物皆有古意。金城的摹古之路不仅仅是简单的复制,而是通过临摹深入理解古人的绘画技法与艺术精神,进而融入自己的创新。例如,他在临摹李山的《风雪杉松图》时,不仅准确再现了原作的构图与笔墨,还在落款中表达了对原作者的敬仰之情,显示出他在临摹过程中融入了个人的情感与理解。
赵伯驹作为宋代青绿山水画的代表人物,其绘画风格对金城产生了深远影响。赵伯驹的青绿山水画以其精工细致、色彩鲜艳著称,而金城在临摹赵伯驹的作品时,不仅注重笔墨的精细与色彩的艳丽,还特别强调对自然的主观表现。此幅金城《摹赵千里江山楼阁图》,不仅在构图、笔法、墨色上做到了精准的再现,更在画面中加入了个人的审美情趣,使作品呈现出一种清新脱俗的气息。金城对赵伯驹青绿山水画的临摹与学习,不仅加深了他对传统绘画技法的理解,也为他后期的创新打下了坚实的基础。
此幅《摹赵千里江山楼阁图》是其摹古绘画中的杰作之一。在这幅作品中,金城运用了精细的笔墨技法,将赵伯驹的青绿山水风格展现得淋漓尽致。画面中的山峦、楼阁、树木等元素,都经过了精心的刻画,色彩鲜艳而不失自然,线条流畅而富有力度。金城在临摹过程中,不仅注重对原作的忠实再现,还融入了自己的审美趣味,使作品在保留传统韵味的同时,更具个人特色。他在描绘山峦时,采用了多层次的墨色渲染,使得山体更加立体、生动;在表现楼阁时,则通过精细的线条勾勒,展现了建筑的精致与宏伟。这些技法的运用,使得《摹赵千里江山楼阁图》在保持传统青绿山水画风格的同时,又不失现代感,充分体现了金城在临古绘画中的创新精神。
金城的艺术生涯不仅在临古绘画方面取得了卓越成就,还通过临摹古代名家作品,不断吸收传统绘画的精华,为自己的创新提供了坚实的基础。金城在临古与创新之间的平衡,不仅为后人留下了宝贵的艺术遗产,也为20世纪中国画的发展做出了重要贡献。
此作品来源于玉莲斋主人徐平羽,后经其家人珍藏。
徐平羽(1909-1986),江苏高邮人,毕业于上海大夏大学肄业,是文化部原副部长。历任南京市文教接管委员会主任,南京市教育局局长,上海市人民委员会秘书长,上海市文化局局长,中共上海市委宣传部副部长,1960年调任中华人民共和国 文化部副部长;是第五届全国政协委员。1961年9月,国务院派出由文化部副部长徐平羽率领的10余名专家学者,组成敦煌工作组前往莫高窟进行考证、抢救。

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