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吳昌碩(1844-1927)修篁圖
日本
2024年09月13日 开拍
拍品描述
135.5×46.5cm 約5.7平尺 設色絹本 立軸 己未(1919)年作 款識:①己未初夏,吳昌碩。鈐印:俊卿大利(白) ②不與參差雑卉群,龍孫鳳尾拂青雲,歲寒空說多三友,直節虛心祗此君。擬坡公色竹法於滬上禪甓軒。時足楚未痊,缶又記。鈐印:昌碩(白)、雄甲辰(朱)、老缶(朱) 《修篁圖》創作於1919年,時年76歲的吳昌碩寓居上海,雖然已值桑榆晚景,但這個階段仍然是他的一個藝術高峰期。竹是吳昌碩最喜愛的題材之一。他的故鄉安吉自古被譽爲“竹鄉”,因此吳昌碩對于竹子有著濃厚的故土情懷。同時他也欣賞竹子的清高氣節,題畫詩:“不與參差雜樹群,龍孫鳳尾拂青雲。歲寒空說多三友,直節虛心只此君。”托物言志,表明了其潔身自好的文人心氣。吳昌碩畫竹吸收了蘇東坡的筆意,此畫題跋中即稱“擬坡公色竹法”。蘇東坡認爲“故畫竹必先得成竹于胸中”,反對“節節而爲之,葉葉而累之”的畫法。吳昌碩可謂頗得其意,注重描繪竹子的整體觀感,而非糾結于局部和細節。 《修篁圖》以一竹叢爲主體,近乎垂直,凸顯其挺拔之姿。構圖雖簡單,然繁簡、疏密布局合理,層次分明。竹葉以濃墨寫出,落筆瀟灑自如,水墨濕潤淋漓,竹竿則用淡墨畫出,造成一種反差和抑揚頓挫的韵律感。竹葉幷沒有過多的濃淡變化,而是通過葉片的穿插和叠加增加了整體的連貫性,减少了竹葉密集予人的壅塞之感。蘇軾在《瀟湘竹石圖》一畫中即運用了這種技巧。兩者的不同在於,蘇軾畫竹融入了楷書及行書的筆意,“用筆秀嫩,風韵高標,絕無畫家氣味,顯然爲文人之筆”,畫得竹葉長短闊狹渾如天成,楚楚有生氣。吳昌碩則是將石鼓文、篆刻的筆、運刀、章法、體勢融入繪畫,形成了極富金石意味的剛硬畫風。從這種畫法可以看出,吳昌碩在畫竹時,幷沒有過多考慮竹子本身的形態,而是直落中鋒,一揮而就,筆意遒勁質樸、老辣酣暢。這種“金錯刀”式的筆法粗礦不羈,運勢如風,極見力度,呈現出了竹子的灑脫風姿。左側的書法長題整飭而又跌宕多姿,與右側的竹子相得益彰,渾然一體。 作者簡介: 吳昌碩 初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省湖州市安吉人。晚清民國時期著名書法家、篆刻家。被譽為“最後的文人,在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

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